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导言 独特的历史语境1

第一章 新中国电影的启动与人民艺术的光彩(1949-1952)1

第一节 新的电影制导系统的确立1

一、新的时代与新的体制1

二、新的指导思想与方针政策3

三、新的组织机构与干部队伍4

四、顺利与挫折紧相连的创作态势6

第二节 历史大变革中的工农与知识分子形象11

一、银幕上的产业工人与市民形象11

二、两部展示农村新生活的影片22

三、走向新中国的知识分子形象25

第三节 丰富多彩的革命历史与革命战争题材影片30

一、革命历史故事片31

二、人物传记片51

三、准史诗片《南征北战》55

第四节 《无形的战线》与反特片的兴起59

第五节 首部少数民族题材影片《内蒙春光》及其修改63

第六节 私营电影制片厂的历史变革及其出品67

一、私营电影制片厂的沿革及其社会主义改造67

二、努力开辟新的题材领域——表现工农兵生活73

三、从新的政治立场与艺术视角体现知识分子与市民生活81

第七节 重视宣教功能与应用价值的电影评论99

一、电影评论指导思想的确立与影评园地的开辟99

二、发轫阶段电影评论的三个特点101

第二章 艺术规律的强调与电影创作的转折(1953-1955)106

第一节 电影界两个会议的召开与政务院关于电影工作的决定106

一、“社会主义工业化”呼唤工业题材影片111

第二节 工业题材影片的新进展及其公式化概念化倾向111

二、三部雷同的工业题材故事片《英雄司机》《无穷的潜力》《伟大的起点》112

三、反映“五反”运动的《三年》115

第三节 《一场风波》及为合作化政策服务的农村故事片116

第四节 革命战争与革命历史题材影片的新风貌120

一、革命战争片的新突破121

二、反映土地改革斗争的《土地》128

第五节 异军突起的惊险片131

一、一个新的影片样式的诞生131

二、军事惊险片132

三、反特惊险片139

第六节 迈上新台阶的少数民族题材影片143

一、《哈森与加米拉》143

二、《草原上的人们》146

第七节 打破停滞局面的儿童片创作147

一、《祖国的花朵》148

二、《鸡毛信》149

第八节 历史《宋景诗》的成就与问题151

第九节 戏曲艺术片的崛起及两部轰动海内外的影片157

一、《梁山伯与祝英台》159

二、《天仙配》162

第十节 初步的理论效果与作为“批判武器”的强化165

第三章 “双百”方针的提出与银幕风格的多样化(1956-1957)169

第一节 宽松的社会文化环境与生气勃勃的电影事业169

一、“双百”方针的提出169

二、电影事业出现了全方位突进的局面170

三、风格多样化与电影娱乐审美功能的初步复归172

第二节 努力寻求突破的农村故事片175

一、《凤凰之歌》175

二、《洞箫横吹》178

第三节 革命历史与当代军人生活影片创作的新追求181

一、革命历史影片的新视角181

二、不见硝烟战火的革命斗争195

三、《沙漠里的战斗》与当代军人的新征程199

第四节 贴近时代与现实的一批影片201

一、社会主义建设进程中知识分子心路历程的真实纪录201

二、题材风格有新突破的两部影片213

第五节 走向成熟的惊险片218

一、反特惊险片的丰收218

二、军事惊险片与地下革命斗争片226

第六节 喜剧意识的觉醒与喜剧的悲剧结局229

一、吕班对新时代电影喜剧的探索230

二、《幸福》及其他喜剧片237

三、可贵的探索精神241

四、喜剧的悲剧结局244

第七节 富有精品意识的现代文学名著改编245

一、《祝福》245

二、《家》250

第八节 蓬勃发展的戏曲电影254

一、《十五贯》255

二、《刘巧儿》257

第九节 两部别开生面的历史片258

一、《李时珍》258

二、《秋翁遇仙记》262

第十节 展示南疆少数民族风情的两部影片265

一、《边寨烽火》265

二、《芦笙恋歌》267

第十一节 《两个小足球队》与进展不大的儿童片创作270

第十二节 短暂的活跃与可贵的理论勇气272

一、《文汇报》开展的有关电影问题的讨论272

二、《电影的锣鼓》及对它的批判274

三、几篇具有学术价值的艺术专论275

第十三节 电影界的“反右派”斗争及其对中国电影的影响277

第四章 狂热中的冷静与创作高峰的崛起(1958-1959)280

第一节 “拔白旗”与“大跃进”形势下的电影创作281

一、银幕上的“拔白旗”冲击281

二、电影事业与电影创作的“大跃进”284

三、“大跃进”的畸形怪胎——“纪录性艺术片”286

四、“两结合”创作方法的提出与《十三陵水库畅想曲》289

五、化创新为平庸——《探亲记》的修改292

第二节 在“双百”方针激励下涌现的一批艺术成果295

一、农村故事片《花好月圆》296

二、两部各具特色的革命历史片299

三、稳步前进的惊险片303

四、处于探索中的“青春片”309

五、《风筝》《画中人》及其它影片316

第三节 国庆十周年“献礼片”的创作与新中国电影的第一个高峰319

一、难得的历史机遇319

二、现实生活的银幕观照322

三、两部“歌颂性喜剧”327

四、辉煌壮丽的革命历史与革命战争画卷332

五、屹立在峰顶的两部艺术精品350

第四节 跟“风”的电影评论与颇有建树的电影理论360

结束语 这一时期电影的思想艺术特色与不足365

主要参考资料379

后记381