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第一章 规则之外1

1.1传统方法2

结构2

前提3

冲突的作用4

人物4

对白5

氛围5

动作线6

上进式动作6

潜文本7

意外7

逆转7

转折点7

1.2超越结构7

1.3人物替换9

1.4对白替换10

1.5氛围替换11

1.6前景故事及背景故事替换12

1.7上进式动作替换13

1.8发展叙事策略14

1.9结论15

第二章 结构17

2.1复原型三幕剧式结构19

人物的变化22

中心人物22

内在冲突和外在冲突的关联23

第一幕的特征24

第二幕的特征25

第三幕的特征26

2.2写作复原型三幕剧式结构时需要注意的细节27

三幕式架构27

建立及焦点28

人物与动作合一28

第一幕和第三幕的关系29

方向性29

2.3结论30

第三章对复原型三幕剧式结构的批评31

3.1故事重于肌理32

3.2基调的一致33

3.3决策空间34

3.4了解动机34

3.5角色心理二元论35

3.6历史只是背景36

3.7动机比事件重要37

3.8隐没的叙述者38

3.9结论39

第四章 反传统结构41

4.1明显的结构42

反讽型三幕剧式结构42

夸张的反讽型三幕剧式结构44

创作者就是反面角色45

4.2纪录片式的随机45

抽离型三幕剧式结构46

反讽型两幕剧式结构47

一幕剧式结构48

4.3混合形式49

4.4结论50

第五章 跟着类型走53

5.1类型与观众53

5.2类型电影55

西部片55

强盗片56

黑色电影58

神经喜剧59

情节剧60

情境喜剧61

恐怖片62

科幻片63

战争片64

惊险片65

史诗片66

体育片68

传记片69

讽刺剧70

5.3结论70

第六章 反类型而行71

6.1改变母题72

西部片72

强盗片74

黑色电影76

战争片78

6.2混合类型78

相反类型混合的个案研究：《月落大地》79

相似类型混合的个案研究：《银翼杀手》79

神经喜剧混合黑色电影的个案研究：《散弹露露》81

讽刺剧混合惊险片的个案研究：《抚养亚利桑纳》82

改变母题与混合类型的个案研究：《罪与错》83

6.3结论86

第七章 重新设定主动和被动角色的差异87

7.1约定俗成的角色观念88

主动的角色88

活力充沛的角色88

有企图的角色89

7.2现实生活与戏剧生活89

现实生活中的人物89

电影化的人物90

戏剧化的人物90

7.3人生如戏90

叙事推力91

叙事动力92

7.4被动人物的问题92

被动主角的个案研究：《性·谎言·录像带》93

主角作为催化剂的个案研究：《谁能让雨停住》94

主角作为旁观者的个案研究：《真正朋友》94

主角作为局外人的个案研究：《四个朋友》95

主角作为媒介的个案研究：《梦幻球场》96

瓜分主角的个案研究：《现代灰姑娘》97

反面角色弥补主角的个案研究：《小狐狸》97

7.5结论98

第八章 延伸角色认同的限制99

8.1同情、感同身受和反感99

8.2认同与偷窥主义101

8.3自我表白102

8.4英雄主义104

8.5魅力105

8.6悲剧性的缺点106

魅力和悲剧性缺点的个案研究：《愤怒的公牛》107

自我表白与英雄主义的个案研究：《满洲候选人》108

认同与偷窥主义的个案研究：《蓝丝绒》109

8.7结论110

第九章 主要角色与次要角色111

9.1经典案例111

戏剧民主化的个案研究：《陌生人之恋》113

多个主要角色的个案研究：《现代灰姑娘》114

平衡关系的个案研究：《谁能让雨停住》115

主角作为旁观者的个案研究：《全金属外壳》116

内在主要角色与外在次要角色的个案研究：《德州巴黎》117

角色对调的个案研究：《散弹露露》118

9.2结论119

第十章 潜文本、动作及角色121

10.1前景与背景121

10.2前景与背景之间的平衡125

以前景故事为主的个案研究：《父女情》126

加强背景故事的个案研究：《铁案风云》127

背景故事的个案研究：《月色撩人》129

10.3“特殊时刻”及潜文本130

“特殊时刻”的个案研究：《我美丽的洗衣店》131

10.4结论132

第十一章 剧本的文字及其指涉133

11.1一个镜头与一场戏133

11.2分镜头剧本与剧本134

11.3剧本形式的基本认识139

11.4连续的几场戏及转场142

11.5语言143

11.6是谁在看？146

11.7戏剧化的动作147

11.8另类的剧本形式152

11.9结论153

第十二章 角色、历史和政治155

12.1经典案例156

形式研究：《助选员》与《候选人》156

12.2补白、节奏与个人化158

12.3保持叙事距离以达历史的客观性171

12.4结论177

第十三章 基调：无法避免的“反讽”179

13.1人物180

13.2对白180

13.3氛围181

13.4叙事结构182

13.5反讽的笔触183

13.6反讽的人物184

13.7反讽与对白187

13.8反讽与氛围193

13.9反讽与类型194

13.10三幕剧式结构195

13.11讽刺剧196

13.12结论197

第十四章 戏剧的声音和叙述的声音199

14.1声音与结构202

14.2结论206

第十五章 叙述声音的写作207

15.1剧本的开始207

主流剧本的铺陈207

另类剧本的铺陈209

冲突的位置210

15.2发展211

焦点的集中和建立211

意义与动作212

15.3收尾213

我们如何知道电影已经结束了？213

冲突的移位214

15.4结论216

第十六章 修改217

16.1接受建议219

16.2练习220

卷入其中：拟写潜文本220

保持距离：改变视点人物221

保持更远的距离：写场“不老实的”戏221

简化铺陈戏：把剧本中前面的场景根据后面的场景重写221

重整：改变故事架构222

视觉化：不靠对白写剧本222

让戏有呼吸的空间：以相反的结局改写222

破解诅咒：写明显的理由，而不要解释223

放宽心胸：要求一群人帮你改写223

16.3结论223

第十七章 个人式写作225

17.1你的故事226

17.2你的结构227

17.3你的人物229

真实的戏剧和虚构的生命230

困境的任务230

角色的魅力231

卓尔不群的传统231

17.4人物vs.剧情232

17.5人物的种类232

边缘人物232

疯狂人物233

受害者233

英雄人物234

17.6对待人物的态度234

17.7如何把剧本个人化235

17.8编剧和其他艺术形式235

17.9编剧和电影市场236

出版后记237