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上编 西方电影1

第一讲：电影初长成（1895—1927）1

【电影发展概述】1

一、最初的十年1

二、由“玩意儿”走向艺术3

三、电影艺术的探索与发展4

【社会历史背景分析】7

一、科学技术平台7

二、电影诞生的社会动力10

【电影理论成果述要】11

一、作为艺术的电影12

二、电影语言系统的探索13

【作品群落分析】15

一、卢米埃尔与写实主义传统15

二、梅里爱与戏剧（技术）主义传统17

三、格里菲斯与电影叙事系统19

四、苏联电影的辉煌20

五、欧洲先锋派运动24

【经典作品个案分析】29

一、故事梗概29

二、影片分析29

【延伸阅读及作品赏析建议】31

第二讲：躁动的青春（1927—1945）32

【电影发展概述】32

一、有声电影真正问世32

二、彩色电影时代到来34

三、电影艺术综合发展35

【社会历史背景分析】36

一、在现实中寻求诗意：崭新的电影风格（法国）36

二、运转机制日臻完善：梦幻工场的崛起（美国）37

【电影理论成果述要】39

一、贝拉·巴拉兹与《电影美学》39

二、鲁道夫·爱因汉姆与“局部幻像说”42

【作品群落分析】44

一、法国超现实主义电影44

二、苏联电影45

三、法国诗意现实主义电影49

四、美国好莱坞电影54

【经典作品个案分析】57

一、故事梗概57

二、影片分析57

【延伸阅读及作品赏析建议】59

第三讲：沉思与成熟（1945—1955）61

【社会历史背景分析】61

【电影理论成果述要】62

一、安德烈·巴赞之纪实主义美学62

二、意大利新现实主义的创作论66

三、日本电影的艺术特点69

【作品群落分析】73

一、意大利新现实主义电影73

二、日本电影77

三、苏联电影83

【经典作品个案分析】85

一、故事梗概85

二、影片分析86

【延伸阅读及作品赏析建议】87

第四讲：孤独的徘徊（1955—20世纪70年代）88

【电影发展概述】88

一、法国新浪潮运动88

二、新德国电影运动89

三、意大利政治电影90

四、现代主义电影91

五、苏联电影“新浪潮”91

六、新好莱坞电影92

【社会历史背景分析】92

一、欧洲电影革新运动92

二、苏联电影的“解冻”93

三、美国20世纪60年代的动荡93

四、西方国家政治、经济困境和反政府浪潮94

【电影理论成果述要】95

一、“新浪潮”的理论主张95

二、《奥伯豪森宣言》及其理论主张97

三、苏联电影理论的突破97

四、电影符号学98

五、电影精神分析学99

六、电影叙事学100

七、电影意识形态理论及批评100

八、女权主义电影批评101

九、电影的意识形态批评103

【作品群落分析】103

一、法国新浪潮和左岸派103

二、新德国电影108

三、现代主义电影110

四、苏联电影“新浪潮”116

五、新好莱坞电影117

【经典作品个案分析】119

一、故事梗概119

二、影片分析120

【延伸阅读及作品赏析建议】122

第五讲：复兴与前进（1980—）124

【电影发展概述】124

一、美国电影的复兴124

二、新时期的法国电影125

三、统一后的德国电影127

四、新时期俄国电影127

【社会历史背景分析】128

【电影理论成果述要】129

一、认知主义理论130

二、互文本理论130

三、女性主义和酷儿理论130

四、多元文化理论132

五、视觉文化理论132

【作品群落分析】133

一、越战影片133

二、公路片135

三、家庭伦理片的演变136

四、科幻片的繁荣137

五、女性主义电影140

【经典作品个案分析】142

一、故事梗概142

二、影片分析142

【延伸阅读及作品赏析建议】145

下编 中国电影147

第六讲：建国前的中国电影（1905—1949）147

【社会历史背景分析】147

一、社会环境147

二、技术支持152

【电影理论成果述要】154

一、中国早期电影的“影戏”理论154

二、将蒙太奇运用于电影叙事154

三、“软性电影”的论争155

四、“影戏”电影统治地位的确立156

五、喜剧电影的新收获157

【作品群落分析】159

一、短故事片159

二、长故事片160

三、明星公司161

四、长城画片公司163

五、神州影片公司164

六、民新公司165

七、大中华百合影片公司166

八、南国电影剧社166

九、左翼电影167

十、文华公司170

【经典作品个案分析】171

一、故事梗概171

二、影片分析171

【延伸阅读及作品赏析建议】172

第七讲：建国后的中国电影（1949—1978）174

【电影发展概述】174

一、“十七年”起落期（1949—1966）174

二、“文化大革命”十年（1966—1976）175

三、转折期中国电影（1978—1979）177

【社会历史背景分析】178

一、时代与政治背景178

二、文化艺术背景180

【电影理论成果述要】182

一、政治电影美学182

二、“革命现实主义”与“革命浪漫主义”两结合的创作方法184

三、人物形象的阶级符号化185

四、“革命大家庭”策略188

【作品群落分析】189

一、“十七年”电影时期189

二、“文化大革命”时期电影192

三、转折期中国电影（1978—1979）196

【经典作品个案分析】196

一、故事梗概196

二、影片分析196

【延伸阅读及作品赏析建议】198

第八讲：新时期的中国电影（1979—）199

【电影发展概述】199

一、1979—1989年新时期电影199

二、“后新时期”电影（1989年至今）200

【社会历史背景分析】204

一、时代政治背景204

二、文化艺术背景204

【电影理论成果述要】204

一、新时期之新205

二、西方经典电影理论的引入205

三、“生活纪实说”成为普遍认同的理论205

【作品群落分析】206

一、“第四代”导演206

二、“第五代”导演214

三、“第六代”导演215

【经典作品个案分析】219

一、故事梗概219

二、影片分析220

【延伸阅读及作品赏析建议】223

参考文献225