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上编 杂剧1

第一章 中国戏曲的萌生、形成与元杂剧的繁荣1

第一节 巫优歌舞与脚色扮演的嬗变2

第一节 巫金杂剧与诸官调5

第三节 元杂剧的兴盛和繁荣11

一 元杂剧兴盛和标志11

二 元杂剧繁荣的原因13

第四节 元杂剧的体制特征18

一 剧本结构18

二 音乐体式21

三 脚色与演出体制22

第二章 元杂剧的分期与发展24

第一节 元杂剧的分期与流派的区分24

第二节 沉沦中的忧思与呐喊——元杂剧兴盛时期的创作27

一 忧患与怀旧心态：元代前朝的历史剧28

二 愤世之情与救世之念：元代前期的社会剧31

三 怫郁、冀盼心态的滋长：元前朝的公案剧和绿林剧36

四 在生存困境中躁动的自恋心态：元代前朝的婚恋杂剧38

第三节 困境中的求索与迷惘——元杂剧过渡时期的创作41

一 士精神的高扬：元中朝的文人剧42

二 主题的升华和变幻：元代中期的爱情剧44

三 仕进理想幻灭的困扰：元代中朝的道化隐逸剧47

第四节 期盼中的同化与异化——元杂剧衰蜕时期的创作52

一 伦理文化体系的重构：元代后期的家庭道德剧53

二 天命观对自主个性的销蚀：元后期的历史剧56

三 宗教观念的变异：元代后期的神仙道化剧59

第三章 关汉卿和他的杂剧创作62

第一节 关汉卿的生平和杂剧创作62

第二节 《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等社会剧63

第三节 《救风尘》、《望江亭》等爱情风月剧67

第四节 《单刀会》、《西蜀梦》等历史剧76

第五节 卓越的艺术成就84

第四章 王实甫及其《西厢记》91

第一节 王实甫的生平和杂剧创作91

一 生平行事和杂剧作品91

二 《西厢记》故事的来源与演变92

第二节 情对礼的战胜与超越——《西厢记》的戏剧冲突93

第三节 《西厢记》的人物形象塑造107

第四节 《西厢记》的结构特点和语言艺术114

第五章 白仁甫和马致远的杂剧创作119

第一节 白仁甫和他的杂剧创作119

一 避世过客，情寄词曲：白仁甫的生平和作品119

二 悲叹兴亡与偷结良缘：《梧桐雨》和《墙头马上》122

三 开文采派选河：白仁甫的艺术成就126

第二节 马致远和他的杂剧创作129

一 沦落胥吏，曲场状元：马致远的生平和作品129

二 复杂的文人心态：《汉宫秋》、《荐福碑》和《黄梁梦》等132

三 豪放而兼清逸的诗化之美：马致远的艺术成就138

第六章 明清杂剧142

第一节 明代杂剧142

一 明代北曲杂剧的衰落142

二 明代南曲杂剧的流行148

第二节 清代杂剧152

一 借古寓今的清代前期杂剧153

二 缺少锋芒和激情的清代中后期杂剧156

中编 南戏与传奇161

第一章 宋元南戏161

第一节 南戏的形成与发展161

一 南戏的产生161

二 南戏的发生162

第二节 南戏的体制162

一 剧本结构162

二 曲调格律163

三 唱念表演164

四 脚色称谓165

五 伴奏器乐165

第三节 南戏作品概述165

第四节 永乐大曲戏文三种167

一 现存最早的南戏剧本：《张协状元》168

二 反封建门第观念的抗议书：《宦门子弟错立身》171

三 尚未成熟的公案戏：《小孙屠》172

第五节 元末“四大南戏”173

一 “贫相守，富相连，心不变”的爱情颂歌：《荆钗记》173

二 塑造坚贞顽强的劳动妇女典型：《白兔记》175

三 乱世佳人的悲欢离合：《拜月亭记》176

四 聪明贤惠之妻的形象展示：《杀狗记》178

第二章 高明与《琵琶记》181

第一节 高明的生平与创作181

第二节 《琵琶记》的主要人物形象183

一 “美贞美孝”的赵五娘183

二 “又忠又孝”的蔡伯喈189

第三节 《琵琶记》的艺术特色193

一 双线交错发展193

二 深入人物内心写戏193

三 语言通俗而有文采194

第三章 明代传奇剧196

第一节 明代传奇剧的演变196

一 过渡转型期的传奇创作196

二 发展成熟期的传奇创作198

三 繁荣兴盛期的传奇创作199

第二节 明代传奇剧体制201

一 剧本体制201

二 音乐体制202

三 脚色行当203

第三节 明中朝三大传奇剧204

一 主动反权奸，自觉上梁山：《宝剑记》204

二 借爱情写国家兴亡的先声：《浣纱记》207

三 直接反映现实斗争的开山之作：《鸣凤记》211

第四节 沈景与《博笑记》216

一 沈景的曲学主张及传奇创作216

二 特创新体，多彩异闻的传奇剧：《博笑记》218

第五节 其他重要传奇剧221

一 尼姑思凡，哀中见乐：《玉簪记》221

二 以人鬼艳情反权奸：《红梅记》224

三 在笑声中针砭科场时弊：《绿牡丹》225

四 写生死不离的“同心子”：《娇红记》229

第四章 汤显祖及其传奇剧232

第一节 汤显祖与“临川四梦”232

第二节 以情反理的杰作：《牡丹亭》235

一 《牡丹亭》问世后的社会影响235

二 杜丽娘的爱情表现235

三 《牡丹亭》爱情描写的特点242

四 《牡丹亭》的审美属性244

第五章 清代传奇剧248

第一节 清代传奇剧的演变248

一 全盛期的传奇剧248

二 余势期的传奇剧250

第二节 苏州剧派与李玉251

一 苏州剧派的特点251

二 苏州剧派的主将：李玉253

三 波澜壮阔的历史画卷：《清忠谱》255

第三节 其他重要传奇剧262

一 颠仆倒错令人绝倒：《风筝误》262

二 古代清官戏的杰作：《双熊梦》267

三 借人妖故事写人间悲剧：《雷峰塔》269

第六章 洪昇与《长生殿》273

第一节 洪昇的生平与创作273

第二节 《长生殿》的突破性成就274

一 重在表现“精诚不散，终成连理”的“至情”274

二 爱情描写与社会政治紧相结合275

第三节 《长生殿》的双重主题276

第四节 《长生殿》的艺术成就277

一 构思巧妙，排场紧凑277

二 刻画人物，个性鲜明278

三 曲词清丽流畅279

第七章 孔尚任与《桃花扇》285

第一节 孔尚任的生平与创作285

第二节 《桃花扇》的主要内容286

一 揭示明王朝覆灭的原因286

二 展示正义与邪恶的搏斗287

三 表现深沉的感伤情怀294

第三节 《桃花扇》的艺术成就294

一 历史真实与艺术真实紧相结合294

二 借离合之情，写兴亡之感295

三 建构崭新的人物体系296

下编 清代“乱弹”299

第一章 乱弹的种类299

第一节 高腔300

一 高腔的来源与演唱形式300

二 高腔的分支流衍303

第二节 梆子304

一 梆子腔的形成304

二 梆子腔的演唱形式305

三 梆子腔的分支流衍308

第三节 皮黄和京剧309

一 皮黄腔的流行与京剧的形成309

二 皮黄腔的分支313

三 皮黄腔的声腔特征313

第四节 其他声腔315

一 种类繁多的弦索调315

二 草昆、吹腔与平板317

三 难以尽述的乱弹杂腔319

第五节 小戏320

一 小戏的渊源和形式特征320

二 小戏多样化的艺术形态322

第二章 乱弹的场土艺术326

第一节 重歌舞、重技艺326

一 丰富多彩的歌舞艺术327

二 高度技艺化的“唱、念、做、打”328

第二节 “写意”332

一 戏曲舞台表演的写意性特征332

二 表演的虚拟333

三 时空的虚拟334

四 写意性原则决定了表演方式本身的至关重要336

第三节 脚色行当337

一 角色、脚色与行当337

二 行当类型338

三 行当与观众340

第四节 程式的使用340

一 程式的意义340

二 妆扮与表演程式342

三 文词与音乐程式342

四 大程式与小动作343

第三章 乱弹的作品（上）347

第一节 帝王将相戏348

一 忠肝义胆的杨家将系列348

二 犯颜强谏的“打朝戏”350

三 将相林立的三国戏351

第二节 公案戏353

一 歌颂清正廉明的清官353

二 揭露恶毒奸邪的贪官354

第三节 绿林戏357

一 堂堂正正的绿林好汉357

二 公案与绿林合一的复杂性358

第四章 乱弹的作品（下）359

第一节 婚恋戏359

一 红颜女子的不幸命运359

二 巾帼英雄的浪漫情怀365

三 部分婚恋戏的思想局限366

第二节 家庭伦理戏367

一 平章夫妇节义367

二 赞扬孝子贤孙369

三 挞伐忤逆不孝371

四 “孝”字上的是非诀择372

第三节 神鬼戏373

一 人间世相的投影373

二 人神之恋374

三 人妖之恋375