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前言1

唐诗学引论3

序说3

正本篇6

唐诗的风骨与兴寄7

唐诗的声律与辞章13

唐诗的兴象与韵味19

唐诗的气象26

清源篇30

唐诗的社会渊源30

唐诗的思想渊源42

唐诗的文学渊源56

别流篇70

唐诗的分期70

唐前期诗78

唐中期诗85

唐后期诗94

辨体篇100

唐人古体100

唐人绝句105

唐人律诗113

古近体的消长与同异125

学术史篇129

唐诗学的开启期（唐五代）129

唐诗学的演进期（两宋金元）133

唐诗学的盛兴期（明代）139

唐诗学的总结期（清及民初）145

唐诗学的创新期（“五四”以后）151

余论158

附录一 立此存照——《唐诗学引论》书后162

附录二 隋唐五代诗歌概述167

再版后记178

意象艺术与唐诗183

引言183

第一章 为“意象”正名187

一、意象即“表意之象”187

二、意象不能等同于诗中名物190

三、物象、事象、情象、理象193

四、从意象到意境198

第二章 古典诗歌意象艺术的若干思考203

一、意象思维揭秘203

二、意象语言探胜207

三、意象结构析解210

第三章 唐前诗歌意象艺术的流变215

一、《诗经》体式与意象艺术的萌生215

二、《楚辞》体式与意象艺术的丕变221

三、两汉诗歌与意象艺术的完形226

四、魏晋南北朝诗与意象艺术的演进232

五、小结242

第四章 唐人“诗境”说考释246

一、“景”和“境”246

二、“取境”和“造境”250

三、“意与境会”和“境生象外”256

四、“诗境”说在诗学史上的地位260

第五章 殷璠诗学与盛唐诗风265

一、“风骨”265

二、“兴象”268

三、“声律”273

四、“词秀调雅”“思苦语奇”277

五、“三来”与“四体”279

第六章 唐诗：向成熟的艺术高峰攀登284

一、成熟的土壤285

二、成熟的道路288

三、成熟的表现295

第七章 “感事写意”说杜诗——试论意象艺术转型之肇端309

一、杜诗的“感事”艺术309

二、杜诗的“写意”艺术317

三、“感事写意”与诗歌意象艺术的转型324

第八章 从“无我之境”到“有我之境”——兼探大历诗风演进的一个侧面327

一、“有我”与“无我”之概念辨析328

二、古典诗歌艺术从“无我”向“有我”之推移334

三、大历诗人对“有我之境”的刻意营造与功过得失340

第九章 “诗到元和体变新”——古典诗歌艺术转型之枢纽谈348

一、时代精神的三重变奏349

二、从“直觉的表现”到“反省的创造”356

三、“反省创造”与“假象见意”364

四、“反省创造”与“以文为诗”369

五、怎样理解“古今百代之‘中’”374

第十章 “温李新声”与词体艺术先导——唐诗意象艺术转型之另面观377

一、晚唐时代氛围下的“秋花”与“夕照”378

二、从“触景生情”到“因情造景”380

三、绵密深曲的体性与朦胧隐晦的旨趣385

四、向着词体艺术的延伸392

结语397

后记408

唐诗学史稿（节录）413

导言 从唐诗学到唐诗学史413

唐诗·唐诗学·唐诗学史413

唐诗学史的取材范围414

唐诗学史的理论建构419

唐诗学史的历史分期423

本书编写说明427

余论 走向更新之路429

后记442

论文汇编447

唐诗繁荣的根本原因是什么447

唐卷子本《翰林学士集》考索459

高适《燕歌行》与盛唐边塞诗杂议468

王孟与盛唐田园山水诗札记474

李贺歌诗三题478

李商隐综说495

略论李商隐的政治诗502

怎样看待李商隐的无题诗515

李商隐和晚唐咏史诗526

李商隐诗歌的抒情艺术535

宏观世界话玉谿——试论李商隐在中国诗歌史上的地位544

晚唐诗人短论十札553

韩偓生平及其诗作562

清人选唐试帖诗概说574

20世纪隋唐五代文学研究概观582

唐诗学建设的一点回顾与思考592

《唐诗学书系》总序597

〔附〕《唐诗书录》后记601

《唐诗论评类编》后记602

《唐诗汇评》前言603

《唐诗汇评》再版后记608

《历代唐诗论评选》后记609