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总序1

自序11

壹、论说戏曲文献资料之解读25

前言25

一、杜仁杰〈庄家不识勾栏〉之解读27

二、有关昆山腔、海盐腔资料之解读48

三、北曲杂剧渊源资料之解读64

馀论72

贰、河洛对闽台艺术文化的传承75

小引75

一、河洛文化传入闽南75

二、闽台之南管、悬丝傀儡、莆仙戏传自宋代汴京83

三、台湾北管（乱弹）之「福路」，亦传自清代河洛93

四、台湾豫剧亦传自一九四九年之河洛96

小结98

参、论说「建构曲牌格律之要素」99

前言99

一、正字律、正句律101

二、协韵律107

三、平仄声调律112

四、对偶律120

五、音节单双律124

六、词句语法律140

馀言150

肆、钱德苍辑《缀白裘》所见之地方戏曲159

前言159

一、钱德苍所辑之《缀白裘》161

二、钱氏《缀白裘》所收地方戏曲剧目及其曲调结构165

三、钱氏《缀白裘》所收地方戏曲呈现之现象172

结论189

伍、《牡丹亭》之「排场」三要素192

前言：简说排场192

一、《牡丹亭》之关目布置194

二、《牡丹亭》之脚色运用196

三、《牡丹亭》之套式建构199

结论：总体观照《牡丹亭》之排场206

附录：牡丹亭分场简表209

陆、《牡丹亭》是「戏文」还是「传奇」213

前言213

一、由戏文到传奇质变的历程214

二、诸家对《牡丹亭》韵律非议之评议225

三、「汤词端合唱宜黄」——《牡丹亭》用宜黄腔歌唱234

结论239

柒、戏曲剧场的五种类型248

前言248

一、中国历代剧场概述249

二、戏曲剧场的四种类型254

三、戏曲剧场的典型：勾栏献艺265

结语275

捌、台湾「北管音乐」与「乱弹戏」之来龙去脈277

引言277

一、台湾乱弹戏与北管音乐286

二、北管音乐之总体内涵288

三、台湾北管与泉州惠安北管之比较296

四、台湾北管与台湾昆腔、十三音馆阁之关系307

五、乱弹，西秦腔、梆子腔，福禄（福路）之关系311

六、西皮、二黄与闽台北管之关系316

结语318

玖、北宋汴京杂剧考述324

一、绪论324

二、汴京官本杂剧演出考述335

三、民间的北宋汴京杂剧353

四、结论362

拾、我编撰京剧《郑成功与台湾》等四种剧本365

一、题材运用、虚多实少367

二、主题思想、寄讬遙深374

三、关目紧湊、排场新颖380

四、既讲、究唱词音律、也尝试变化格式381

五、其他看法和作法390

拾壹、论说拙著昆剧《梁祝》之文本创作与剧场演出394

引言394

一、昆剧《梁祝》之题材399

二、昆剧《梁祝》之分齣建构404

三、昆剧《梁祝》之情节点染和排场处理409

四、昆剧《梁祝》之曲牌、宾白与科诨414

五、昆剧《梁祝》之三项成就416

六、昆剧《梁祝》舞臺本对原创文本之删改418

结语429

附录：昆剧原创剧本《梁山伯与祝英台》430

拾贰、我编撰昆剧《杨妃梦》469

一、编撰动机与题材469

二、体制规律与排场结构475

三、曲牌选用与曲文484

结语490

拾参、我编撰豫剧《慈禧与珍妃》492

前言492

一、我编撰豫剧《慈禧与珍妃》的理念493

二、导演等制作群的理念498

三、豫剧《慈禧与珍妃》的架构和排场503

四、豫剧《慈禧与珍妃》的音律和词采506

五、其他看法和作法515

拾肆、传统中国的爱情观——兼说「爱情三部曲」519

前言519

一、《诗经·国风》的爱情内涵520

二、儒释道三家的爱情观524

三、古代诗歌中的爱情故事533

四、「民族故事」和剧曲名著中的爱情536

五、后出转精的爱情境界541

六、情的本义就是真548

结论：爱情三部曲551

拾伍、中国历代偶戏考述556

前言556

一、傀儡与傀儡戏的起源558

二、唐代以前的傀儡百戏：水饰（水傀儡）572

三、唐代的傀儡戏：悬丝傀儡与盘铃傀儡582

四、两宋的偶戏：傀儡戏有五种、影戏有三种596

五、影戏的渊源617

六、元明清的傀儡戏629

七、元明清的影戏647

八、布袋戏的来源673

结论679

学术荣誉683

著作出版年表686