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序3

主编的话7

导论17

第一章 1937-1945年的社会文化背景21

第一节 同仇敌忾，全国军民抗击日本侵略者22

一、日本对外扩张，中国局部抗战22

二、正面战场浴血奋战27

三、敌后战场砥柱中流36

第二节 中国融入世界反法西斯联盟48

一、世界各国人民对中国的援助48

一、中国战区成立与中国远征军入缅55

三、战时废约运动61

四、参加创建联合国61

第三节 抗日战争时期的社会经济文化64

一、日本侵华战争打断了中国现代化进程64

二、中国工厂内迁与西部经济发展65

三、文博机构、高等院校的西迁67

四、社会文化的变迁68

小结75

第二章 1937-1945年影像的总体风貌77

第一节 抗击日军的新闻摄影78

一、战场杀敌78

二、抗日救亡84

第二节 日本侵略暴行影像87

一、灭绝人性的大屠杀87

二、残暴的“三光”政策90

三、野蛮的无差别轰炸90

四、惨无人道的细菌战和生化战96

五、强掳和奴役中国劳工97

六、残害中国妇女的性暴力和“慰安妇”制度98

七、肆意摧残中国文化100

第三节 人文地理摄影103

第四节 百姓生活纪实112

第五节 艺术摄影117

第六节 按图像学分类的影像120

一、痕迹性影像120

二、相似性影像121

三、象征性影像123

小结124

第三章 1937-1945年影像的技术特征125

第一节 摄影器材126

一、摄影机126

二、感光材料128

三、张印泉对摄影科学技术的研究133

四、郎静山的集锦摄影135

五、因陋就简的《晋察冀画报》137

第二节 影像拍摄场域142

第三节 影像生产者147

一、国统区的摄影机构147

二、抗日根据地的摄影机构149

三、外国和联合国的摄影机构155

第四节 抗日战争期间摄影书刊的出版158

一、国统区出版的摄影图书158

二、抗日根据地出版的摄影图书159

小结160

第四章 1937-1945年影像的构成性特点161

第一节 仰拍162

第二节 逆光166

第三节 表情170

第四节 延安时期中共领袖的形象179

一、毛泽东的形象179

二、中共领袖群像186

第五节 风景192

小结196

第五章 1937-1945年影像的传播场域197

第一节 国民党统治区的画报及摄影展览198

一、抗战初期上海画报业的勃兴198

二、武汉的画报和展览203

三、重庆和大后方的画报与展览205

四、香港的画报209

第二节 中共抗日根据地摄影展览及画报212

一、陕甘宁边区的摄影活动212

二、《晋察冀画报》215

三、抗日根据地的其他摄影画报224

四、各抗日根据地的摄影展览226

第三节 日伪占领区摄影活动229

一、日本侵略者的摄影宣传229

二、沦陷区汉奸组织的摄影活动236

三、德国的摄影宣传活动239

小结239

第六章 1937-1945年的影像作者241

第一节 沙飞242

第二节 王小亭249

第三节 吴印咸252

第四节 石少华256

第五节 徐肖冰258

第六节 庄学本261

第七节 孙明经266

第八节 郎静山270

第九节 郑景康275

第十节 高帆279

第七章 1937-1945年电影概述281

第一节 本时期电影的特点282

一、国统区的电影282

二、“孤岛”电影284

三、香港电影285

四、中国共产党抗日根据地的电影286

五、敌占区的电影287

六、国际友人拍摄的电影288

第二节 本时期电影的生产特点289

一、抗战初期的电影生产289

二、电影生产的条件292

三、抗战中期的电影生产293

四、中国电影技术工作者开始试制国产电影设备294

第三节 本时期电影的构成296

一、故事片的创作296

二、新闻纪录片的制作302

第四节 本时期电影的传播场域307

一、电影制片厂307

二、放映团体310

三、电影协会与电影机构的成立312

四、电影刊物313

第五节 本时期电影的样态315

一、本时期代表作品315

二、本时期有代表性的影像工作者321

小结327

第八章 1937-1945年影像选萃329

第九章 结束语351

第一节 民族危难关头，摄影要为抗战服务352

第二节 反对新闻摄影中的虚假报道361

第三节 影像作品力求内容与形式的完美统一365

第四节 影像工作者的综合素质370

参考文献373

一、著作374

二、论文378

后记381