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编者的话1

绪论1

第一节 电影史研究的对象1

一、视听语言的发展史1

二、电影技术发展史2

三、电影经济史3

第二节 电影史研究的意义4

一、人类正进入以视听语言为标志的新时代4

二、视听语言成为一种新的认知方式5

三、电影是人类对世界的一种把握方式6

第三节 电影史的研究方法6

一、以马克思主义为指导思想6

二、坚持实事求是的研究精神7

三、坚持电影理论与电影实际相联系的方法7

第四节 世界电影史的分期8

一、电影技术发明期（1832—1895）8

二、无声电影时期（1895—1927）8

三、成熟期（1927—1945）8

四、发展期（1945—80年代末）9

五、电影新时期（90年代—？）9

上编 叙事形式的形成和确立3

第一章 电影的起源和形成3

第一节 电影产生的物质、技术条件4

一、“视觉存留”原理4

二、形成电影的三大物质条件5

第二节 早期电影创作的形成和演变6

一、纪实影片的形成和发展7

二、非纪实影片的形成和发展9

第三节 电影表现力的发现12

一、“停机再拍”的发现12

二、时间要素的发现12

三、空间要素的发现13

四、波特的《火车大劫案》（1903）15

第二章 电影叙事形式的确立17

第一节 格里菲斯的创作和特点17

一、早期创作18

二、《一个国家的诞生》（1915）19

三、《党同伐异》（1916）21

四、格里菲斯对电影的贡献23

第二节 库里肖夫和前苏联蒙太奇学派23

一、准备部分24

二、完成部分26

三、充实部分26

四、蒙太奇理论的历史发展28

第三节 爱森斯坦的创作及蒙太奇理论28

一、“吸引力蒙太奇”时期（约1920—1923）29

二、探索理性电影时期（约1924—1929）30

三、建立总体的、完整的电影结构理论的时期（1930—1948）32

四、爱森斯坦的理论个性与缺陷32

第三章 欧洲先锋派电影的贡献34

第一节 先锋派电影的美学特征35

一、反叙事35

二、非理性35

三、抽象性36

第二节 先锋电影的主要流派36

一、印象主义电影36

二、德国表现主义电影37

三、抽象主义电影41

四、达达主义电影41

五、超现实主义电影42

六、“电影眼睛派”44

第三节 先锋派电影运动的历史背景及其意义45

一、现代哲学思潮的兴起45

二、先锋派电影是都市化艺术45

三、先锋派是电影艺术特性的开拓者与创建者46

四、先锋派电影是表现危机的艺术46

五、先锋运动是一种贵族运动47

第四节 先锋电影与无声电影理论47

一、卡努杜的《第七艺术宣言》48

二、早期心理学研究49

三、先锋派理论49

四、爱因汉姆的《电影作为艺术》51

中编 叙事形式的发展和成熟57

第四章 好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立57

第一节 声音和色彩的出现及其意义57

一、声音57

二、色彩58

三、有声影片对好莱坞的意义59

第二节 好莱坞大工厂制片制度的建立60

一、华尔街控制下的好莱坞60

二、好莱坞制片厂61

三、明星制62

四、审查制度64

第三节 好莱坞的类型片66

一、音乐歌舞片66

二、喜剧片67

三、西部片69

四、悬念片71

五、恐怖片73

六、其他类型73

七、对好莱坞类型片的基本认识73

第四节 好莱坞经典时期的其他主要导演74

一、约瑟夫·冯·斯特伯格74

二、奥森·威尔斯《公民凯恩》75

第五章 现实主义电影的发展与蜕变77

第一节 纪录片78

一、早期的纪录片78

二、弗拉哈迪与《北方的纳努克》79

三、格里尔逊和英国纪录片学派80

四、法国纪录片的诗意传统81

五、关于纪录片对叙事电影的影响82

第二节 法国诗意现实主义电影82

一、诗意现实主义的过渡期83

二、诗意现实主义的乐观主义时期84

三、诗意现实主义的“黑色时期”86

四、诗意现实主义的大师让·雷诺阿87

第三节 前苏联的“社会主义现实主义”电影91

一、“社会主义现实主义”的提出92

二、“社会主义现实主义”电影创作的五个阶段92

三、关于“社会主义现实主义”的几点评介98

第六章 意大利新现实主义电影运动与思潮99

第一节 新现实主义的产生和发展99

一、新现实主义产生的历史背景99

二、新现实主义的主要导演及其作品100

第二节 新现实主义创作风格103

一、新现实主义的道德立场及其后果103

二、新现实主义的思想来源和创作特色104

三、新现实主义的影响107

第三节 巴赞和本体论电影理论简述108

一、生平与贡献108

二、主要理论思想109

第七章 法国“新浪潮”电影运动与思潮116

第一节 新浪潮始末116

一、新浪潮的历史背景116

二、新浪潮的历史过程117

三、新浪潮的主要导演119

第二节 新浪潮的创作特色及其影响130

一、创作倾向131

二、哲学基础和理论来源132

三、新浪潮的影响134

第三节 “作者论”134

一、阿斯特吕克的发现135

二、特吕弗第一次提出“作者”概念135

三、沃伦的总结136

下编 叙事形式的演变、突破和重建141

第八章 部分亚洲国家的电影演变141

第一节 日本电影简介141

一、日本电影发展过程142

二、主要导演148

三、日本电影风格的基本倾向153

第二节 印度电影简介154

一、印度电影的特点155

二、两种电影156

第三节 韩国电影简介161

第九章 欧洲第二次现代主义电影164

第一节 第二次现代主义电影产生的历史语境164

一、60年代的世界大变革164

二、社会伦理和哲学思潮的新变化165

三、电影艺术发展的自身因素166

四、两次现代主义电影运动的比较166

五、现代电影理论的发展167

第二节 第二次现代主义电影的主要代表169

一、费德里科·费里尼169

二、米开朗基罗·安东尼奥尼172

三、英格玛·伯格曼176

第三节 新德国电影180

一、新德国电影产生的背景和历史180

二、新德国电影创作182

第四节 前苏联“诗电影”186

一、电影的诗性特征187

二、“诗电影”的发展概况188

第十章 “新好莱坞”和后现代电影走向194

第一节 “新好莱坞”简述194

一、战后的三大挑战194

二、“新好莱坞”的出现195

三、“新好莱坞”的导演和创作197

四、“新好莱坞”的特点202

第二节 英国“新电影”简述203

一、“自由电影运动”203

二、“新电影”204

三、“越洋电影”205

第三节 后现代主义电影现象简述207

一、无中心207

二、无深度209

三、无原则210

四、消解电影211

参考书目213

附录：世界电影节一览表215

后记221