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第一章 坎坷多难的身世1

一、家世1

二、少年的悲哀4

三、与祖父相依6

四、“参加葬礼的名人”11

五、从小志向文学13

六、新的转折19

第二章 文学生涯的开端24

一、崭露头角——《新思潮》第六次复刊24

二、处女作的事29

三、与菊池宽、《文艺春秋》的关系37

四、大学时代的创作42

第三章 从初恋到结婚46

一、与小笠原的同性恋46

二、与四个千代的爱与怨53

三、结婚与成家66

第四章 在新感觉派运动中的探索72

一、新感觉派的诞生72

二、在文学论争里川端的态度76

三、新感觉派文学的创作特征83

四、川端早期创作与新感觉派的成败89

第五章 《伊豆的舞女》——创造美的抒情世界93

一、孕育《伊豆的舞女》的摇篮93

二、悲哀美的抒情性99

三、影响与意义105

第六章 《浅草红团》——浅草民俗的缩影图109

一、青年川端与浅草的结缘109

二、风土与人情的展现115

一、“七七事变”前前后后123

第七章 在战争的旋涡之中123

二、“最消极的合作、最消极的抵抗”131

三、《禽兽》及其他137

第八章 《雪国》——对生命憧憬的甘苦144

一、《雪国》的创作经过144

二、主题与人物148

三、对传统的新追求154

四、创作成熟的标志159

第九章 战后的岁月162

一、战败的哀愁162

二、接受反战、民主思潮的洗礼170

第十章 《舞姬》——爱情·生活·事业176

第十一章 《名人》——独放异彩的报告小说184

一、从报导到报告小说184

二、思想与艺术的完美结合188

第十二章 《古都》——自然美与人情美196

一、对传统衰落的冲动196

二、自然与人情的契合200

第十三章 生的变奏曲——从《千只鹤》到《睡美人》211

一、《千只鹤》和《山音》211

二、《湖》222

三、《睡美人》和《一只手臂》225

四、爱与性的美学意义227

第十四章 小说的创作倾向232

一、孤独的主观色彩233

二、忧郁的感伤情调235

三、人情与人道主义精神238

四、文学思想的总倾向239

第十五章 最具特色的掌小说245

一、创作掌小说的由来245

二、川端掌小说的思想轨迹249

三、川端掌小说的分类和美的特征255

第十六章 展示东方美的散文世界260

一、美在于清淡与朦胧261

二、谱写艺术与人生的篇章266

三、展现“日本文学之美”268

第十七章 多姿多采的评论活动272

一、从“文艺时评”出发272

二、新感觉的理论276

三、敬重古典的论说280

四、扶掖新人的主张283

五、对无产阶级文学的褒贬287

六、文章论的展开289

第十八章 美与传统294

一、在东西方文化接合点寻找自己的路294

二、对传统的执着303

三、川端康成的审美情趣308

第十九章 荣誉与无言的死319

一、荣获诺贝尔奖前后319

二、留下“无限的话”328

附章 川端文学游踪335

附录：351