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第一章 电视纪实作品的勃兴1

一、社会文化思潮的转移2

二、观众审美水平的提高2

三、大量优秀纪实作品的涌现2

四、创作群体的崛起3

五、电视界的重视3

第二章 电视纪实作品的独特价值和意义4

一、电视纪实作品是当代人审视现实生活的重要窗口4

二、电子时代高品格的文化代表5

三、电视总体制作水平的标志9

四、电视纪实作品为观众打开“别一世界”10

一、电视纪实作品11

第三章 电视纪实作品界说11

二、电视纪录片16

三、电视专题片16

第四章 电视纪实作品的发展轨迹17

一、电视纪实作品的雏型17

二、电视纪实作品的确立18

三、电视纪实作品的发展19

四、电视纪实作品的成熟22

第五章 电视专题片的创作风格26

一、写实性电视专题片26

二、写意性电视专题片30

三、综合性电视专题片34

一、人物电视专题片37

第六章 电视专题片的题材内容37

二、事件电视专题片38

三、社会电视专题片40

四、历史电视专题片42

五、文化电视专题片47

第七章 电视专题片的文化构成49

一、新闻型电视专题片49

二、政论型电视专题片50

三、散文型电视专题片52

第八章 电视纪录片的创作特征55

一、多重品格的真实55

二、主体意识的淡化58

三、一体化的形声结构62

第九章 电视纪录片创作思辩67

一、真实与创造67

二、客观与主观68

三、再现与表现70

四、距离与参与71

五、原生态与戏剧性72

六、长镜头与蒙太奇73

第十章 电视纪录片的重要走向75

一、由“理性说教”走向“复原生活”75

二、由“英雄史观”走向“平民意识”77

三、由“被动接受”走向“主动参与”78

四、由“展现表象”走向“记录心灵”79

一、纪实的镜头语言84

第十一章 电视纪实作品的创作方式84

二、纪实艺术的声音87

三、纪实艺术的采访90

四、纪实艺术的编辑94

第十二章 电视纪实作品的语言构成99

一、画面语言100

二、有声语言108

三、造型语言117

第十三章 电视纪实作品的思维方式121

一、角度选择121

二、结构安排124

三、再现方式127

四、表现形态130

五、细节捕捉133

六、节奏把握136

七、意境的营造139

八、哲理开掘142

第十四章 电视纪实作品的解说词创作145

一、具体作用146

二、表现形态152

三、创作方法156

四、形态体现159

第十五章 电视纪实作品创作理念的演递及论争168

一、创作理念的演递169

二、创作理念的论争174

三、我的纪实理念177

第十六章 电视纪实作品编导评述180

一、刘郎和他的电视纪实作品180

二、程捷和她的电视纪实作品185

三、宋是鲁和他的电视专题片194

三、刘玉林和他的《中国牛王》204

第十七章 电视纪实作品解读208

一、电视专题片的风采--《巾帼风流》的启示208

二、镜头转向生活的那一面--《同心曲》的艺术开掘210

三、五分钟的艺术--《今日京华》的艺术创造215

四、观众审美心理定势的突破与重建--《望长城》接受美学探微218

五、跨越时空的悲壮史诗--《壮士行》的艺术追求223

六、发现·选择·捕捉--《中华之门》的纪实风格227

七、形象的感化理性的征服--评电视政论片《父老乡亲》231

八、知识·趣味·审美--评《中国民居趣谈》236

九、深沉的文化意蕴--1994年“中国电视奖”述评240

十、惊心动魄感人至深--评电视系列片《中华之剑》248

十一、寓绚烂于平静--电视纪录片《热血丰碑》的评述252

十二、电视社教节目的精品意识--“中国电视奖”95社教节目述评254

十三、评说社会指点时政--《今日话题》的开拓品格264

十四、拳拳赤子心 殷殷黄土情--《黄土地》的思想与艺术269

十五、电视艺术的结构美学--从《中华百年祭》谈起275

十六、复杂的小人物 时代的大课题--评刘郎和他的《傻子沉浮录》280

后记(一)289

后记(二)291

后记(三)293