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绪论1

第一节 日本战后文学视野中的野间宏文学创作2

第二节 相关先行研究14

一、日本的先行研究14

二、国内的先行研究21

第三节 本书的意义、研究范围和方法29

一、以“全体小说创作”为中心对野间宏文学进行研究的意义29

二、研究的范围和方法35

第一章“全体小说”创作思想的形成38

第一节 野间宏“全体小说”创作的实践原动力40

第二节 野间宏“全体小说”创作的理论原动力44

第三节 野间宏“全体小说”创作的“社会视野”原动力49

一、20世纪30年代的国际及日本国内政治背景49

二、野间宏在20世纪30年代的活动51

第二章“全体小说”的战后出发55

第一节象征主义的画卷57

一、阴暗的现实世界的象征58

二、野间宏内心意识的象征60

第二节《阴暗的图画》中的“战后”意义63

一、创作动机的“战后性”63

二、“第三条道路”的“战后”意义66

三、深见进介的“个人利己主义”67

第三节《阴暗的图画》在野间宏“全体小说”创作中的地位71

第三章“全体小说”理论雏形77

第一节《青年之环》初期创作与“综合小说论”的实践局限77

第二节 野间宏战后初期系列小说创作意图84

第三节 战后初期系列小说中的“肉体问题，87

第四节 战后初期作品的巅峰之作——《崩溃感觉》98

第四章“全体小说”创作的实践准备108

第一节 野间宏创作《真空地带》的目的和意图108

第二节 野间宏小说情节观与西方传统小说情节观114

第三节《真空地带》情节组织122

一、通过人物遭遇组织情节122

二、通过变换叙述视角组织情节127

第五章“全体小说”的成功尝试134

第一节 野间宏创作《骰子的天空》的目的和意图134

一、关于小说“社会性”体现的文学实践134

二、野间宏的“新写实主义”与日本无产阶级文学中的“现实主义”142

第二节《骰子的天空》小说时代背景分析147

第三节“广角视角”和“聚焦视角”结合的“新写实主义”153

一、“广角镜头”印象——“鸢”的“失败”和“死亡”象征153

二、“聚焦镜头”印象——主人公大垣元男及其他人物157

第六章“全体小说”理论和完美实践170

第一节 野间宏“全体小说”创作与《萨特论》170

第二节《萨特论》的主要内容176

第三节《青年之环》创作实践与《萨特论》181

一、《青年之环》的世界181

二、“作家的自由”和“作品中人物的自由”的统一184

三、《青年之环》的“小说的全体”是如何形成的188

第四节《萨特论》与横光利一的《纯粹小说论》196

结语206

第一节 萨特小说理论影响下的野间宏“全体小说”理论206

第二节 融现实主义文学和现代主义文学为一体的野间宏“全体小说”215

第三节 野间宏“全体小说”创作的成就和局限217

参考文献222

附录230

后记251