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序3

主编的话7

导论17

第一章 1919-1927年北洋的激荡岁月23

第一节 武夫当国24

一、北洋战火24

二、职能建设29

三、外交成败32

第二节 经济变迁35

一、工商业普遍发展与农业相对停滞35

二、阶层流动、三教九流42

第三节 夫子议政46

一、北洋政府的文教政策46

二、各种主义、党团与传媒50

小结54

第二章 1919-1927年影像文化总貌55

第一节 新闻摄影浪潮57

一、传媒上的新闻摄影57

二、新闻摄影及其从业者和新闻摄影研究63

第二节 摄影艺术探索68

一、艺术摄影的创作尝试68

二、中国摄影艺术的理论基础73

第三节 西方视角的多元呈现78

一、备受青睐的社会调查78

二、西方的新闻视角83

三、不曾放弃的艺术尝试85

小结87

第三章 1919-1927年影像产制环境89

第一节 影像产制的技艺前沿90

一、照相器材的发展90

二、暗房技术的发展93

三、摄影艺术思想的发展95

第二节 中国影像的产制条件102

一、摄影器材条件102

二、民间照相馆业105

三、影像印刷条件107

第三节 影像创作的基本队伍109

一、摄影艺术团体109

二、照相馆113

三、摄影通讯社115

四、第一批专业摄影记者的出现118

小结119

第四章 1919-1927年影像构成特点121

第一节 影像题材选择122

一、艺术摄影122

二、新闻摄影130

三、其他应用摄影139

第二节 影像体裁概述144

一、单幅影像创作144

二、专题摄影创作154

三、影展滥觞158

第三节 影像造型攻略160

一、主体的表现160

二、形象的抓取161

三、结构的选用162

小结163

第五章 1919-1927年影像传播特征165

第一节 影像传播媒介166

一、发行影集、画册166

二、出版报纸摄影副刊与画报173

三、举办摄影作品展览179

第二节 摄影人才培养182

一、设置新闻摄影机构182

二、成立摄影教育机构184

三、出版摄影图书期刊185

第三节 影像传播价值191

一、影像纪实价值191

二、舆情导向价值195

三、艺术消费价值197

小结198

第六章 1919-1927年影像人物201

第一节 影像出版人物202

伍联德202

冯武越204

梁得所205

戈公振207

毕倚虹208

第二节 美术影像作者211

陈万里211

刘半农212

潘达微214

吴中行215

胡伯翔217

张印泉218

吴印咸220

第三节 新闻影像记者223

邵飘萍223

顾淑型224

王小亭226

魏守忠227

第四节 纪录电影影像的创作者228

黎民伟228

小结230

第七章 1919-1927年电影概述233

第一节 本时段电影的特色234

一、民族电影企业之始——商务印书馆的活动影戏部234

二、民营电影公司百花齐放——在曲折中发展236

三、帝国主义的侵略和武侠神怪片的泛滥245

第二节 本时期电影的生产特点249

一、中国影业公司的兴起249

二、生产技术的革新251

三、生产场所的变更253

第三节 本时期电影的形态254

一、电影被当作投机事业经营的畸形繁荣254

二、不同同影片公司的创作倾向256

三、苏联电影和苏联电影工作者在中国258

第四节 电影展示的场域261

一、电影影像展示的社会场域及其变化261

二、电影期刊的出现与发行263

第五节 本时期电影的样态266

一、半殖民地半封建社会文化的影像266

二、旧市民影像269

小结270

第八章 1919-1927年影像选萃271

第九章 结束语293

第一节 影像创作理念294

一、“中国画意”的美术摄影294

二、我国最早、最完整的摄影艺术理论著作出版296

第二节 影像的创作类型299

一、美术影像299

二、照相馆影像300

三、新闻影像301

第三节 影像创作风格303

一、抒情写意的工具303

二、美术摄影风格304

三、摄影的民族化305

小结306

参考文献307

一、著作部分308

二、资料汇编313

三、论文部分313

四、网络资源314

后记315