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序言1

第一章 清代初期的绘画5

概况5

第一节 四王吴恽与正统派6

“画中九友”与江左二王6

王原祁与娄东派12

王翚与虞山派17

恽寿平与常州派20

吴历与天主教24

第二节 四僧之疏离正统27

弘仁与新安派27

金陵二溪中的髡残32

八大山人对董其昌的承与变36

石涛绘画的独抒个性42

石涛的画学思想49

第三节 大江南北的各家各派51

龚贤与金陵八家51

萧云从与安徽名家56

江西派、武林派与忘庵派62

傅山与项圣谟的遗民艺术64

王铎与法若真的缙绅绘画68

顺康时期的宫廷绘画与《南巡图》69

第四节 画学论著的集大成73

《平生壮观》等鉴藏著录的发展73

《佩文斋书画谱》的集大成75

《无声诗史》等画史的撰写77

《芥子园画传》初、二、三集的出版78

《雨窗漫笔》、《柴丈人画说》、《画筌》等不同取向的画论著作79

第二章 清代中后期的绘画82

概况82

第一节 宫廷绘画与西学东渐83

雍乾时期宫廷绘画的兴盛83

《视学》、“线法画”与外籍宫廷画家87

重要的宫廷绘画作品89

宫廷中的油画作品95

词臣画与宗室画98

第二节 扬州画坛与八怪崛起99

盐运的兴盛与画坛的多彩102

市民审美与八怪新变105

郑燮、李鱓、李方膺与高凤107

华嵒、黄慎与罗聘113

金农、汪士慎与高翔120

第三节 江浙画坛的因革125

张峑与京江派127

钱杜与刘泳之132

黄易与奚冈133

汤贻汾与戴熙137

改琦与费丹旭142

第四节 画学著述的发展146

《芥舟学画编》等论画著作147

《石渠宝笈》、《秘殿珠林》等官私著录149

《国朝画征录》等断代画史151

《玉台画史》、《国朝院画录》等专门画史152

第三章 清代晚期的绘画155

概况155

第一节 海禁打开后的江南画坛156

服务于太平天国的画家156

金石派绘画与道咸中兴159

上海绘画市场形成与画家组织兴起160

天主教传播与土山湾图画馆164

第二节 海上画坛与海派167

海派先驱与三熊、二任167

海派翘楚任伯年与虚谷173

蒲华与海派巨擘吴昌硕182

各擅胜场的海派画家186

上海的新型绘画191

第三节 广东等地的绘画、油画与贸易画194

从黎简、谢兰生到李魁195

苏六朋与苏仁山197

居巢与居廉200

广东的外销油画205

京津画坛206

第四节 绘画著述与美术教育211

《墨林今话》、《寒松阁谈艺琐录》等画史著述211

鉴藏著录与传记检索辞典213

丛辑与画谱215

学堂中的美术教育217

绘画留学生219

第四章 清代的壁画、版画、年画与石印画报222

概况222

第一节 清代的壁画223

西藏布达拉宫《五代达赖觐见顺治帝图》223

山东岱庙天贶殿《启跸回銮图》224

山西大同华严寺大雄宝殿壁画226

故宫长春宫红楼梦壁画230

太平天国壁画230

第二节 清代的版画231

萧云从的《离骚图》及《太平山水图》233

康熙殿版《耕织图》、《避暑山庄三十六景图》237

改琦《红楼梦图咏》241

上官周《晚笑堂画传》241

任熊的四种《画传》242

第三节 清代的年画246

杨柳青年画247

桃花坞年画248

潍坊年画251

河北武强年画252

其他地区年画255

第四节 清代的铜版画与石印画报257

铜版画与《乾隆平定准部回部战图》257

画报的兴起259

画报名家吴友如260

点石斋画报262