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上篇：中国古典舞形态构成5

第一章 中国古典舞形态构成方法5

第一节 构成的方法及产生的背景5

第二节 多元成分9

一、不入虎穴，焉得虎子——戏曲舞蹈9

二、武舞同源，触类旁通——武术13

三、他山之石，可以攻玉——芭蕾舞16

四、兼收并蓄，容纳百川——杂技、体操、现代舞及其他18

第二章 中国古典舞形态构成症结23

第一节“博采众长”之后23

一、行当专属与语言缺陷23

二、“古+古”的存惑25

三、古典舞？还是现代舞？27

四、杂技的复兴与舞蹈的死亡28

五、谁与争锋30

第二节“以我为主”四部曲32

一、第一部曲——戏曲舞蹈32

二、第二部曲——敦煌壁画33

三、第三部曲——汉唐舞史35

四、第四部曲——昆曲舞蹈37

第三章 中国古典舞形态构成公式41

第一节“以我为主”的主体意识与地位41

第二节“多元吸收”的“转化”手段44

第三节 以我为主＞多元吸收47

第四章 中国古典舞语言形态分析55

第一节 造型：求圆占中、阴阳两面55

一、万变不离其圆55

二、阴阳向背59

三、三面不统一62

第二节 动势：向心之动、内聚之势64

一、圆、曲、拧、倾64

二、外圆内转之势67

三、转的内旋动势69

四、技术、技巧的向心动势70

第三节 路线：周而复始、循环运行72

一、“圆起”、“圆行”、“圆止”73

二、身法即腰法75

三、腰部传导、以身带臂79

第四节 动律：逆行反转、不守常规82

一、反其道而行82

二、反者，道之动83

三、“十欲”法则84

四、太极阴阳中的舞蹈表现86

五、动作逆向起动的缘起88

下篇：中国古典舞语言发展95

第五章 初期中国古典舞舞 语言的生成95

第一节 语言生成的历史背景以及文化内涵95

第二节 中国古典舞舞蹈语言与戏曲、武术语言的关系97

一、“以歌舞演故事”的语言体系97

二、“闪、转、腾、挪”的人体文化99

第三节 从初期代表作品看中国古典舞舞蹈语言的审美形态及其特征100

一、《牡丹亭·游园惊梦》从昆曲到舞蹈的破茧成蝶100

二、《春江花月夜》且舞且戏的哑剧化表演102

三、《宝莲灯》古为今用的民族宝藏103

四、《小刀会》章回体小说的舞剧结构105

第四节 初期中国古典舞舞蹈语言的审美意义110

第六章 中期中国古典舞舞蹈语言的改造115

第一节 语言变化的历史背景及其文化内涵115

第二节 中国古典舞的语言实践——“身韵”118

一、“形”与“意”的分离——戏曲具象性语言转向舞蹈抽象性语言118

二、“韵”与“段”的剥离——外部形态的模仿转向内在韵律的体悟120

三、“艺”与“技”的提升——身体技法的语序转向内蕴神采的语法122

第三节 从中国古典舞剧目看“身韵”的语言特征及其审美内涵124

一、《黄河》语言机制的抽象转化124

二、《源》流转风韵的审美挖掘127

三、《忆》英雄主义的时代赞歌128

四、《木兰归》刚柔相济的多元语言130

五、《醉剑》挑灯看“舞”的身体解放132

第四节 中国古典舞舞蹈语言改造的意义135

第五节 中国古典舞的语言挖掘——“敦煌”137

一、《丝路花雨》破壁而飞开辟新形象137

二、《敦煌彩塑》魅力“三道弯”体态140

第七章 世纪之交中国古典舞舞蹈语言的转化与发展145

第一节 语言转化与发展的历史背景及其文化内涵145

第二节 舞蹈语言转化的特点147

一、《风吟》、《扇舞丹青》动作连接的流动性147

二、《谢公屐》、《龙儿》修辞手段的多样性150

三、《书韵》、《抢鼓》、《踏歌》、《飞天》：文化领域的拓展性159

第三节 从剧目看中国古典舞语言转化及其发展的意义171

结语174

参考文献177

后记182