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第一章 舞蹈的发生1

一、对原始舞蹈的研究2

二、从艺术起源理论到舞蹈起源7

1.模仿的本能与再现的舞蹈7

2.诗言志与舞宣情12

3.从游戏人生到游戏舞蹈17

4.从舞巫同源到祈望胜利24

5.永恒主题与性爱舞蹈32

6.辛苦劳作与轻松舞蹈39

三、对传统美学关于舞蹈起源的认识46

1.多种因素合力作用的结果46

2.从无意识到有意识49

3.从实用到审美52

4.从生理快感到精神愉悦54

四、舞蹈起源的内在动因59

1.舞蹈与人体动态美的炫耀60

2.舞蹈与非专门化技能的炫耀64

3.舞蹈与人对动觉的体验与把握70

五、关于舞蹈发生的一些其他问题75

1.从体态语言到舞蹈语言75

2.节奏是舞蹈发生的最基本元素79

3.原始情感的最有力的表现82

4.舞蹈是最早产生的艺术吗87

第二章 舞蹈的发展93

一、舞蹈辩证发展三个阶段93

1.原始阶段——与基本生命活动直接同一95

2.现代阶段——与生命活动的分化98

3.未来阶段——与生命活动重新融合103

4.三个阶段的辩证发展107

二、古老而年轻的艺术109

1.何谓“独立的艺术”109

2.芭蕾诞生300年111

3.中国舞蹈千呼万唤始出来118

4.古老而年轻的艺术123

三、“男性艺术”还是“女性艺术”126

1.“孔雀现象”127

2.男性炫耀期129

3.女性炫耀期135

4.舞蹈几乎成为“女性艺术”140

5.自由炫耀期146

6.反串与孔雀现象150

四、舞蹈的发展趋势159

1.舞蹈与艺术未来学研究159

2.合久必分与分久必合167

3.舞蹈的生活化与生活的舞蹈化173

4.重过程轻结果174

5.舞蹈杂技化与杂技舞蹈化179

6.传统舞蹈现代化与现代舞蹈传统化183

7.民族舞蹈的世界化与世界舞蹈的民族化186

8.中国古典舞的未来191

第三章 舞蹈的美学特性201

一、舞蹈之美与美学史上关于美的本质的探讨203

1.舞蹈之美与感性形式203

2.舞蹈之美与理性内容209

3.舞蹈之美与主观精神213

4.舞蹈之美与客观现实216

5.舞蹈之美与多种矛盾219

二、美的本质与舞蹈之美224

三、舞蹈的内在美学特性232

1.体态语言与其他语言233

2.主观与客观239

3.表现与再现243

4.叙事与抒情250

5.现实主义与浪漫主义255

6.内容与形式261

7.艺术与技术268

8.理性与感性274

9.个性与共性278

10.特长与局限287

四、人体艺术与人体美299

1.人体艺术与人体文化299

2.舞蹈中人体美的根源301

3.舞蹈中人体美感与性感306

4.舞蹈中人体美与文化的进化315

5.舞蹈中人体美与文化差异性319

6.人体美的形式差异323

7.舞蹈中人体美的表现327

8.关于人体美的审美标准333

第四章 舞蹈的形态特性341

一、艺术形态学与舞蹈形态学342

1.艺术形态学的建立342

2.关于舞蹈形态学347

3.用系统方法研究舞蹈审美形态354

二、艺术舞蹈的形态特性361

1.在时空系统中的舞蹈形态特性361

2.在感觉系统中的舞蹈形态特性366

三、人体动作系统中的舞蹈形态特性371

1.舞蹈动作的审美特性371

2.舞蹈的动作类型研究376

四、人体分工与舞蹈类型381

1.“手舞型”舞蹈384

2.“足蹈型”舞蹈390

3.“身动型”舞蹈401

五、舞蹈动作类型与心理类型409

1.“开、绷、立、直”与“拧、倾、圆、曲”410

2.“力”的内聚与外展416

3.“内聚型”舞蹈与“外展型”舞蹈424

4.舞蹈与“内倾型”、“外倾型”心理431

六、舞蹈的审美意象类型436

1.阳刚之美与阴柔之美437

2.悲剧性与喜剧性447

（1）悲剧性与舞蹈的悲剧之美447

（2）喜剧性与舞蹈的喜剧之美456

3.美与丑464

第五章 舞蹈的审美475

一、舞蹈与直觉476

1.什么是审美直觉477

2.舞蹈欣赏与创作中的直觉481

3.舞蹈与审美的“孤立说”486

二、舞蹈与审美的心理距离490

1.布洛的“心理距离说”490

2.舞蹈中的心理距离问题495

3.舞蹈中的“间离效果”501

三、舞蹈中的移情与内模仿505

1.移情现象分析505

2.舞蹈创作与欣赏中的移情514

3.移情与舞蹈审美的内模仿519

4.影响内模仿的因素523

四、舞蹈审美与格式塔心理学529

1.舞蹈与格式塔心理学的“完形论”529

2.舞蹈与格式塔心理学的“同形论”533

3.舞蹈与“力”的表现539