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第一章 浪漫主义及其遗产1

浪漫主义的多副面孔2

音乐与社会7

1830年8

浪漫主义音乐大师11

贝多芬Ⅱ11

帕格尼尼22

韦伯24

舒伯特26

柏辽兹32

门德尔松36

舒曼39

肖邦45

李斯特50

瓦格纳56

19世纪的音乐剧60

瓦格纳Ⅱ60

意大利歌剧68

罗西尼76

多尼采蒂、贝里尼81

威尔第82

普契尼87

法国歌剧91

柏辽兹94

古诺96

奥芬巴赫98

比才101

俄罗斯歌剧102

捷克歌剧109

浪漫主义遗产和民族乐派112

意大利与德国113

勃拉姆斯114

布鲁克纳119

马勒124

法国乐派130

弗兰克131

圣乐学院133

夏布里埃135

福莱138

英国乐派140

西班牙乐派141

俄国乐派、“强力五人集团”143

柴可夫斯基147

捷克乐派149

斯堪的纳维亚乐派152

浪漫主义时代的小结154

轻音乐156

音乐学与音乐批评157

留声机158

第二章变化的世纪，或对体系的全面质疑163

20世纪的曙光164

20世纪音乐的独特性169

质疑与多样性169

不协和音的解放171

与听众的关系176

主要潮流179

德彪西179

德彪西与拉威尔190

拉威尔193

勋伯格202

贝尔格209

韦伯恩211

斯特拉文斯基217

主流的边缘228

法国派228

萨蒂230

德国233

民族潮流238

西班牙238

捷克斯洛伐克244

其他民族乐派245

美洲247

傲慢与秩序的回归251

1918—1940年251

科克多253

六人团256

兴德米特267

普罗科菲耶夫268

其他经典音乐家272

音乐内心的探索274

德彪西的遗产274

斯克里亚宾275

巴托克276

瓦雷兹285

若利韦289

青年法兰西小组293

梅西昂294

序列音乐的复生：从奴役到自由304

新潮流304

布列兹308

走出死胡同310

达拉皮科拉314

20世纪的歌剧316

《佩列阿斯与梅丽桑德》317

亚纳切克320

施特劳斯321

贝尔格322

勋伯格Ⅱ324

达拉皮科拉Ⅱ326

拉威尔Ⅱ328

法雅、巴托克329

斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫330

法国人330

奥尔大332

韦尔333

梅诺蒂335

布里顿335

新歌剧341

新音乐的趋向：曙光还是黄昏？344

音乐产业的抵制345

音乐机构的抵制346

集权主义346

介入音乐348

电声音乐350

音乐与偶然354

希纳基斯355

开放形式357

矫饰主义和招摇撞骗359

记谱法363

前景展望365

听之愉悦366

音乐与社会372

爵士乐372

消费音乐373

听众、社会375

未来375

附录381