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影像本体篇——从现象之美到艺术视像3

第一章 认知影像3

第一节 研究影视的逻辑起点——“运动的声画影像”3

第二节 影像的界定5

第三节 影像的生成和发展8

第二章 影像的本质20

第一节 影像的基本特点20

第二节 影像的审美特征25

影视元素篇——作为影像的表现载体40

第三章 镜头40

第一节 镜头的拍摄角度40

第二节 镜头的拍摄方式54

第三节 影视作品中特殊镜头的运用60

第四节 镜头的组接64

第四章画面69

第一节 影视画面的特性69

第二节 影视画面的构成72

第三节 画面中的线和形82

第四节 光影87

第五章 色彩96

第一节 色彩的情感表达96

第二节 色彩的运用103

第六章声音112

第一节 人声112

第二节 音乐119

第三节 音响124

第四节 声音与画面的关系128

第七章 蒙太奇133

第一节 蒙太奇的涵义和构成依据133

第二节 蒙太奇的分类与形态136

第三节 蒙太奇的主要功能142

第四节 蒙太奇与长镜头145

影视文化篇——作为文化实践的影像151

第八章 作为文化实践的影像151

第一节 影视文化的研究151

第二节 影视文化的共性与差异156

第九章 影视文化观念论164

第一节 影视与国家意识形态164

第二节 影视与民族观念172

第三节 影视与性观念188

第四节 影视与女性意识196

第五节 影视与历史观念203

第十章 影视文化现象论208

第一节 中国当代影视与文学的双向互动208

第二节 中国电影中的女性形象建构217

第三节 贺岁片和商业电影225

第四节 中国电视和大众文化的结合233

影像传播篇——作为媒介传播的影像253

第十一章 影像传播者分析253

第一节 影像传播者形态分析253

第二节 影像的传播把关机制分析258

第三节 电影审查制度262

第十二章 影像传播的模式分析265

第一节 传播模式理论265

第二节影像传播的基本类型271

第十三章 影像的内容分析281

第一节 影像中的故事281

第二节 影像中的时间283

第三节 影像中的空间285

第四节 影像世界绝非现实世界287

第五节 影像世界对青少年的影响291

第十四章 影像的受众分析299

第一节 影像受众的规模与结构299

第二节 影像受众的基本特性300

第三节 影像受众的需求特征304

第四节 影像受众的心理特征308

第十五章 影像传播效果分析312

第一节 影像传播效果理论312

第二节 影像传播效果分析316

参考文献324

后记328