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1 绪论3

第一章 设计批评的现状3

第一节 批评的时代3

第二节 设计批评的时代5

第三节 设计批评与设计批评研究的现状7

一、国外设计批评实践与理论发展的现状7

二、国内设计批评实践与理论发展的现状15

第四节 设计批评现状的原因18

一、理论原因18

二、现实原因21

第二章 设计批评学建立的必要性24

第一节 设计批评学的意义24

第二节 设计批评课程的意义25

第三节 设计批评学的相关学科27

注释31

2设计批评的本体论35

第一章 设计批评的概念35

第一节 批评一词的词源35

第二节 批评的概念36

一、设计批评的概念36

二、设计批评的特点36

三、批评与评论的区别38

四、设计批评的不同形态41

课堂讨论42

第二章 设计批评的价值43

第一节 学科价值43

第二节 社会价值45

第三节 设计批评的功能47

一、宣传的功能47

二、教育的功能48

三、预测的功能49

四、发现的功能49

五、刺激的功能50

第三章 设计批评的意识51

第一节 批评意识是设计意识的前奏51

第二节 批评意识是对设计意识的重新认识53

第三节 批评意识的广泛性53

第四节 批评意识之间的矛盾性54

第五节 设计批评意识的细分55

一、功能意识55

二、审美意识56

三、社会意识57

四、伦理意识58

第六节 女性主义设计批评意识59

一、女性主义批评59

二、被“看”的女性60

三、被“想象”的女性62

四、被“装饰”的女性64

四、女性主义设计批评的意义66

注释74

3 设计批评的主体论79

第一章 设计批评的主体性79

第二章 设计批评主体的分类81

第一节 自发的批评81

第二节 职业的批评82

第三节 大师的批评83

第三章 不同设计批评主体的特征84

第一节 设计师84

一、设计师批评为设计研究者提供了文字参考86

二、设计师通过作品本身表现出批评态度87

三、设计师批评与批评家批评之间的边界变得模糊88

第二节 批评家89

一、什么是设计批评家90

二、设计批评家的独立性91

三、设计批评家的定位与意义92

第三节 艺术家94

第四节 公众97

第五节 官方99

第六节 客户101

课后练习：以《道路以目》为题写一篇批评文章102

注释103

4 设计批评的价值论107

第一章 设计价值论107

第一节 事实与价值107

第二节 设计中的事实与价值111

一、由装饰批判所反映的工业与艺术的关系111

二、世纪末维也纳的“真实”117

第二章 设计的价值分析125

第一节 设计的价值构成125

第二节 设计价值的等级序列127

第三节 设计价值的不可公度性130

一、设计价值的情境132

二、设计价值的创造135

第三章 设计批评的标准137

注释139

5 设计批评的类型147

第一章 社会学批评类型147

第一节 政治批评148

第二节 民族主义批评151

第三节 道德批评154

第四节 社会历史批评156

一、马克思主义批评与设计的社会环境157

二、马克思主义批评与消费批评159

三、后殖民主义批评160

第二章 作者批评模式163

第一节 电影批评中的作者论163

第二节 设计批评中对作者的认识164

一、设计师对于提高设计价值的意义164

二、“作者死亡”对于设计批评的意义166

第三节 精神分析理论与超现实主义批评167

一、弗洛伊德与精神分析批评170

二、潜意识与无意识172

三、象征与超现实设计174

四、“窥淫癖”与“凝视”176

第四节 原型理论与原型批评177

第三章 文本批评模式182

第一节 语言学的影响182

一、能指与所指183

二、语境理论：语用学层次的批评185

三、语义学层次的批评187

第二节 俄国形式主义批评190

一、陌生化理论190

二、构成主义艺术批评192

第四章 读者批评模式194

第一节 读者反应批评194

第二节“积极”的消费者195

课后练习：针对上届毕业设计展的批评练习196

注释197

6 设计批评的媒介203

第一章 文字媒介203

第一节 评论集203

第二节 杂志期刊204

第三节 报纸205

第四节 网络206

第二章 图像媒介209

第一节 绘画209

一、草图209

二、效果图209

三、幻想图210

四、绘画风格对设计发展的影响211

第二节 雕塑212

第三节 电视214

第四节 电影215

一、记录片216

二、电影的现实主义批判216

三、电影的未来主义批判218

第五节 设计作品221

一、观念设计的探索性221

二、观念设计的表义性223

三、观念设计的批判性223

第三章 事件媒介225

第一节 会展与庙会226

一、会展的起源227

二、庙会与会展的区别229

三、庙会向会展转型231

第二节 会展设计的社会控制力232

一、城市的物质空间233

二、城市的心理空间234

第三节 设计批评与会展235

一、具有代表性的水晶宫博览会235

二、会展批评的主体238

三、大三位一体240

四、小三位一体242

第四节 媒体在会展批评中的作用245

注释248

7 设计批评简史255

第一章 朴素设计批评阶段255

第一节 功能美评价趋势255

第二节 形式美评价趋势256

第二章 工业革命所带来的设计反思阶段258

一、理想的复兴259

二、标准化生产对设计带来的影响262

三、德国的狂飙264

四、未来主义267

第三章 现代主义启蒙阶段270

第一节 沙利文与“形式追随功能”270

第二节 阿道夫·卢斯与“装饰罪恶论”272

一、反总体艺术274

二、装饰批判理论275

三、时装批评276

四、对艺术与设计关系的批评276

第四章 现代主义设计批评阶段281

第一节 柯布西耶与《新精神》281

第二节 格罗皮乌斯与包豪斯284

第三节 关于“国际风格”的批评290

第四节 构成主义设计批评293

一、纯艺术与实用艺术的功能辩论295

二、现实主义对构成主义的批评296

第五节 风格派设计批评297

第五章 现代主义反思阶段300

第一节 后现代主义批评301

第二节 绿色设计批评305

第三节 设计批评的多元化阶段307

一、设计批评的多学科化308

二、设计成为文化批评的核心内容308

三、设计批评关注内容的多元化309

注释310