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第一章 辽金元前北京文化艺术1

第一节 北京历史文化1

第二节 戏剧发生与汉族正统文化6

第二章 辽杂剧金院本在北京13

第一节 辽南京与辽杂剧13

第二节 繁华的金中都17

第三节 璀璨的金文化22

第四节 奇异的金院本26

第五节 金院本的舞台演出33

第六节 承上启下的功绩40

第三章 元杂剧及在大都的兴盛43

第一节 元杂剧：一代之文学43

第二节 大都：杂剧之中心46

第三节 礼乐文化的早熟与戏剧思想的冲突54

第四节 多元艺术的综合演进62

第五节 蒙古及周边民族艺术的促进67

第六节 科举行废与书会才人72

第四章 元杂剧的分期与在大都的几个发展阶段81

第一节 元杂剧的分期81

第二节 大都杂剧几个发展阶段86

第三节 元杂剧南移与式微92

第五章 关汉卿“一空倚傍，自铸伟词”96

第一节 大都“驱梨园领袖”关汉卿96

第二节 社会批判精神与《窦娥冤》105

第三节 “惯熟风月”与女性形象塑造115

第四节 英雄主义与《单刀会》125

第五节 关汉卿杂剧的艺术特点131

第六节 关汉卿的地位和影响139

第六章 “天下夺魁”《西厢记》142

第一节 “士林中等辈伏低”142

第二节 《西厢记》故事的流变148

第三节 《西厢记》的思想与人物153

第四节 《西厢记》的艺术成就159

第五节 《西厢记》的流传、版本和影响167

第七章 马致远及其杂剧创作171

第一节 “二十年龙楼凤阁都曾见”171

第二节 悲剧《汉宫秋》的创作173

第三节 神仙道化剧177

第四节 从《青衫泪》到《荐福碑》185

第八章 历史悲剧《赵氏孤儿》192

第一节 纪君祥生平与《赵氏孤儿》本事192

第二节 《赵氏孤儿》的寓意196

第三节 《赵氏孤儿》的结构201

第四节 《赵氏孤儿》的版本及在海内外的流传207

第九章 大都其他作家创作210

第一节 杨显之、王仲文、石子章210

第二节 张国宾、费唐臣、庾天锡222

第三节 活跃的大都杂剧作家与剧作刊印234

第十章 大都周边区域的杂剧创作活动241

第一节 大都周边区域杂剧创作及与大都的交流241

第二节 白朴的杂剧创作245

第三节 尚仲贤及真定作家252

第四节 石君宝及平阳作家259

第五节 高文秀及东平作家267

第十一章 南流后的大都作家及其创作272

第一节 大都与江南的戏剧交流272

第二节 大都籍作家的杂剧创作275

第三节 南流大都籍作家的创作走向288

第十二章 大都杂剧的美学特征291

第一节 驳杂广大：审美视野的拓展292

第二节 直面现实：杂剧的批判功能296

第三节 民本思想：审美视角的下移300

第四节 诗情画意：杂剧的诗化原则305

第五节 劲切雄丽：杂剧的审美风格309

第六节 团圆收煞：审美理想与模式313

第七节 雅俗共赏：杂剧的审美境界317

第八节 大都与杭州杂剧美学特征之比较320

第十三章 元杂剧的剧本体制与演出形态325

第一节 四折～楔子325

第二节 一人主唱328

第三节 杰出的大都演员群体330

第四节 大都杂剧的演出形态333

第十四章 金元戏剧理论339

第一节 胡紫山的“九美”说339

第二节 燕南芝庵的《唱论》342

第三节 夏庭芝的《青楼集》345

第四节 钟嗣成的《录鬼簿》348

第五节 周德清的《作词十法》353

第十五章 金元北京戏剧的地位和影响357

第一节 金元北京戏剧的地位358

第二节 金元北京戏剧的影响366