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绪论1

第一章 近代文化启蒙与学堂乐歌歌词11

第一节 文化启蒙者倡导新音乐的几大侧重12

一 侧重于对音乐与社会进步良动关系的重视12

二 侧重于对社会歌曲的重视18

三 侧重于对歌曲中歌词的重视23

第二节 文化范畴中的学堂乐歌价值28

一 音乐范畴：中国新式歌曲的开端28

（一）开启了现代创作歌曲的创作28

（二）孕育了现代歌曲的品种与风格范型33

二 文学范畴：中国诗歌变迁的昭示46

三 历史范畴：中国人新思想与新感情的展示53

（一）弘扬国家与民族意识的时代精神53

（二）提倡新风尚、新风俗的社会精神62

第二章 五四新文化运动与现代歌曲歌词72

第一节 现代意义的新观念、新感情的形成与歌曲歌词73

第二节 文学语言的巨大变革与歌曲歌词77

一 语言共同化78

二 文体口语化79

三 白话成为文学正宗80

第三节 现代音乐学科体系的初步形成与现代歌曲歌词88

第四节 新的文化传播方式的出现与现代歌曲歌词94

一 新的传播方式在中国的登陆94

（一）广播电台94

（二）留声机与唱片95

（三）电影与电影故事片96

二 传播方式的现代化与中国歌曲的繁荣97

第三章 “五四”以后歌曲发展的流向与歌词创作104

第一节 艺术歌曲中的歌词104

一 艺术歌曲与新诗105

二 艺术歌曲与词人之词113

第二节 社会歌曲与歌词122

一 左翼文艺与思想：社会歌曲产生的背景123

二 左翼电影：社会歌曲产生的依托133

三 社会歌曲歌词的特点142

（一）描写社会不公与苦难，唤起抗争与奋斗精神142

（二）反对外敌侵凌，呼吁全民族抗日救亡147

第三节 流行歌曲中的歌词149

一 中国流行歌曲的产生及其特征149

二 流行歌曲歌词的特点156

（一）负面表现的流行歌曲歌词157

（二）流行歌曲歌词的正面表现166

第四章 抗战救亡与抗战歌曲歌词179

第一节 歌咏运动：实现抗战歌曲价值的阵地180

第二节 抗战歌曲歌词的特点191

一 倾诉思家之念，表达仇敌之情191

二 动员全民抗战，表现战争生活194

第三节 探索歌词新形式，建立歌词新范型200

一 突破固定形式，创造新的形式200

二 创作时代性语言，提炼精警性语言205

第五章 中国革命与革命歌曲歌词209

第一节 重视革命歌曲：革命者的一大特色209

第二节 革命歌曲歌词的特点213

一 军歌与军队歌曲歌词：光荣与使命，信心和力量213

二 工农为主体的歌曲歌词：翻身与解放，自由与幸福221

三 民主运动中的歌曲歌词：反专制独裁，争民主自由227

第三节 走向民间：革命歌曲歌词在形式上的创造231

一 新、旧传统的合流与民间诗人、歌手的新作236

二 新歌词创作的生活气息与民族形式241

（一）秧歌剧和新歌剧歌词241

（二）表演唱类型的生产、生活歌曲歌词242

（三）叙事歌曲歌词244

（四）略具情节性的讽刺、谴责歌曲歌词245

（五）战歌的民族化与生活化246

第六章 新中国十七年与歌曲歌词249

第一节 崭新国家的建立与文艺发展的新境遇249

一 艺术发展的新境遇与总体要求249

（一）文艺纳入党与国家的整体事业中249

（二）文艺事业的崇高化252

二 歌曲歌词政治色彩与总体发展格局254

（一）歌曲歌词的政治色彩254

（二）歌曲歌词的总体格局258

第二节 新中国十七年的颂歌歌词264

一 毛泽东是太阳：颂歌中对领袖的称颂264

二 历史与时代：颂歌中对祖国、家乡的赞美273

（一）颂歌中对祖国的赞美273

（二）颂歌中对家乡的赞美279

第三节 行业歌曲歌词284

第四节 军旅歌曲歌词292

第五节 儿童歌曲歌词299

第七章 十年“文革”与歌曲歌词306

第一节 对领袖的狂热颂扬与以领袖作品为歌曲歌词的现象309

一 对领袖狂热崇拜的歌曲歌词309

二 进入鼎盛时期的毛主席诗词歌曲312

三 以语录为歌词：政治极端化下的歌词怪异315

第二节 离经叛道的知青歌曲歌词319

一 知青歌曲歌词的内容构成321

（一）忧伤悲戚的思乡歌词321

（二）美丽凄婉的爱情歌词325

（三）凄凉无助的悲愤歌词327

二 知青歌曲歌词的心路历程及其价值330

主要参考文献336

后记342