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第一章　音乐图像研究与音乐图像学1

第一节　概念界定1

一、音乐图像1

二、音乐图像研究3

三、音乐图像学4

四、音乐图像研究与音乐图像学的关系4

第二节　音乐图像研究的对象与方法7

一、音乐图像研究的对象7

二、音乐图像研究的方法15

第三节　音乐图像的主题21

一、宗教主题21

二、世俗主题23

三、象征性表现的主题25

四、联觉主题27

五、肖像主题31

六、文人意识主题32

第四节　音乐图像研究的意义35

一、理论价值35

二、现实意义42

三、跨文化研究意义45

第五节　音乐图像学的发展历史及国内外研究现状述评47

一、西方音乐图像学的发展历史及研究现状47

二、中国音乐图像研究的开展及现状54

三、云南民族音乐图像研究的探索与创新64

第二章　云南民族音乐图像的分期及音乐图像个案研究67

第一节　史前乐舞文化时期云南民族音乐图像研究67

一、史前乐舞文化时期云南崖画音乐图像概述67

二、典型个案研究——沧源崖画舞蹈图像研究71

第二节 战国—西汉青铜乐舞文化时期云南民族音乐图像研究92

一、战国—西汉青铜乐舞文化时期云南民族音乐图像概述92

二、典型个案研究——古滇文化青铜器音乐图像研究93

第三节　（东）汉晋乐舞文化时期云南民族音乐图像研究144

一、汉代墓室壁画、画像石、画像砖音乐图像概述144

二、（东）汉晋时期云南民族音乐舞蹈图像研究146

第四节　南诏（唐）大理国（宋）乐舞文化时期云南民族音乐图像研究150

一、南诏大理国雕刻绘画艺术的发展为音乐图像创造了物质载体151

二、南诏大理国音乐舞蹈艺术的繁荣为音乐图像提供了表现内容152

三、南诏大理国雕刻音乐图像160

四、典型个案研究——《南诏图传》绘画音乐图像研究162

第五节　元明清乐舞文化时期云南民族音乐图像研究167

一、文献记载的云南民族音乐舞蹈与云南民族音乐图像的联系168

二、云南明清壁画音乐图像概述174

三、典型个案研究——清代壁画《松下踏歌图》音乐图像研究178

第三章　云南有代表性的少数民族音乐图像研究182

第一节　云南白族佛教音乐图像研究183

一、大理国时期《张胜温画卷》绘画音乐图像研究184

二、明代大理白族雕刻绘画佛教音乐图像192

三、清代大理白族木雕音乐图像193

四、大理白族佛教音乐舞蹈及其特点194

五、大理白族音乐图像展现的佛教乐舞发展轨迹196

第二节　云南藏族佛教音乐图像研究198

一、藏族佛教乐舞的历史源流198

二、云南藏族佛教音乐图像201

三、云南藏族佛教音乐舞蹈及其特点206

第三节　云南傣族南传上座部佛教壁画音乐图像研究209

一、傣族南传上座部佛寺壁画的历史源流210

二、傣族南传上座部佛寺壁画音乐图像212

三、傣族南传上座部佛教壁画音乐图像个案研究223

四、傣族南传上座部佛教音乐舞蹈及其特点230

第四节　云南纳西族东巴教音乐图像研究234

一、纳西族东巴象形文字里的音乐图像235

二、纳西族东巴教绘画音乐图像238

三、纳西族《东巴舞谱》音乐图像研究243

四、纳西族东巴乐器道具舞图像研究246

五、纳西族殿堂壁画音乐图像研究249

六、纳西族东巴教音乐图像的特征和意蕴256

第五节　云南其他民族、其他载体的音乐图像研究264

一、《云南种人图说》插图音乐图像264

二、古代彝族毕摩绘画音乐图像269

三、云南其他地区宗教音乐图像272

四、傣族银饰音乐图像273

第四章　云南民族音乐图像研究的理论概括及其启示275

第一节　云南民族音乐图像研究的理论概括275

一、云南民族音乐图像的表现性275

二、云南民族音乐图像的主要特点280

三、云南民族音乐图像的音乐本体特征284

四、云南民族音乐图像的文化意蕴296

第二节　云南民族音乐图像研究的启示307

一、对保护和开发云南民族音乐图像的思考307

二、对文化艺术交流的启示309

三、云南民族音乐图像研究的价值意义312

四、发展中国音乐图像研究的前景及意义314

第三节　对音乐图像研究的理论思考319

一、音乐图像的本质319

二、音乐图像的表现性323

三、音乐图像研究应注意的问题325

参考文献331

附录　正文插图目次341

后记347