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序 郭汉城1

小引1

第一章 含泪的童年（1913——1925年）3

一 日薄西山的封建家族4

二 浪荡父亲“太子年”7

三 慈母代父严家教12

四 寄养外婆家的六年15

第二章 着迷与求索（1925——1931年）21

一 慕陶中学起风潮22

二 经常逃学的“小戏迷”26

三 读书会艺术科图音组33

第三章 革命路弯弯（1931——1935年）53

一 彷徨在路歧54

二 参加白茅社互济会67

三 洞居八个月的苦难72

四 “烛光”熹微路茫茫93

一 看尽黑幕里的丑剧101

第四章 从黑暗中追见晨光（1936——1941年）101

二 壮丁的惨状引起的刺激111

三 请“长假”与被“判刑”120

第五章 初露戏剧艺术才华（1942——1947年）129

一 参加兴化剧社与“玉水缘”社130

二 结识革命女士郑粦如138

三 目睹台湾“二·二八”惨案147

四 创办新生剧团152

第六章 从打游击到书店经理（1948——1953年）160

一 明当教员暗跳山头161

二 在敌人的围剿中坚持斗争171

三 出任新华书店经理180

四 不曾叼过羊的“大老虎”188

第七章 开创莆仙戏的新局面（1953——1955年）205

一 实验剧团的编外人员206

二 鲤声剧团的创业功臣214

二 《春草闯堂》及其艺术结构214

三 在县编剧小组挑大梁229

四 从《琴挑》到《新春大吉》236

第八章 《团圆之后》及其他（1956——1960年）244

一 两个现代短剧的创作245

二 大悲剧《团圆之后》及其主题251

三 下放劳动与被召回268

四 热热闹闹与悲悲戚戚276

第九章 《春草闯堂》《嵩口司》（1960——1962年）295

一 《嵩口司》及其人物创造296

三 “文艺八条”下来了349

第十章 愁下眉头却上心头（1963——1966年）355

一 在中央戏曲讲习班里355

二 “只能提两个耳朵的兔子”363

三 顷刻之间又遭殃372

第十一章 铁骨铮铮任风雨（1966——1969年）376

一 滑稽的戏外之“戏”377

二 “曾康永”上大舞台382

三 展览会上当活“展品”385

四 留得青山有柴烧389

第十二章 青青塔山草（1970——1978年）396

一 宣判大会前后398

二 百计营生难糊口403

三 奔走呼号为伸冤421

第十三章 “韭菜”逢春又勃发（1978——1987年）431

一 昭雪沉冤沐春光432

二 卧床笔耕未了田447

三 剧作与剧论的基本特色459

后记486

附录491

一 陈仁鉴上演、出版剧目系年491

二 陈仁鉴和研究陈仁鉴的文章篇目494

（一）陈仁鉴的文章篇目494

（二）研究陈仁鉴的文章篇目495

（1）研究《团圆之后》的文章篇目495

（2）研究《春草闯堂》的文章篇目495

（3）综论陈仁鉴生平道路创作的文章篇目495