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第一章 概论1

第一节 美学的发展渊源1

一、漂亮小姐的故事1

二、中国古代美学观3

三、现代美学的奠基者3

第二节 服装美学的研究课题5

一、美的本质问题5

二、美感问题6

三、艺术问题6

四、服装美学的探索6

第三节 服装人为什么学习美学6

一、美学启迪人生7

二、开发智力9

三、陶冶情操9

一、培养哲学思维和抽象思维的能力10

第四节 服装美学的学习方法10

四、指导艺术实践活动10

二、注意探讨美学发展史的脉络11

三、注重与审美实践相结合11

四、注意培养独立思考的能力11

第五节 教学内容与安排12

第二章 基础美论13

第一节 什么是美13

一、关于美的探索13

二、现代美学的发展14

第二节 服装美是怎样产生的15

一、社会实践创造了美15

二、服装美的产生17

第三节 服装美的基本特征19

一、服装美是具有感染力的形象19

二、设计师赋予服装形象以美的生命19

四、形式要素是构成服装美的条件21

五、按照美的规律欣赏与创造21

三、服装美的社会性与功利性21

第四节 服装与真善美22

一、什么是真善美22

二、美与善的关系22

三、美与真的关系23

四、真善美的和谐统一23

第五节 美学中的丑24

一、什么是丑24

二、丑的社会属性25

三、冉的三个特征25

第六节 服装美的客观性与主观性29

一、服装美的客观性29

二、服装美的主观性29

第七节 服装美的自然性和社会性30

一、服装美的自然性30

第八节 服装美的绝对性和相对性31

一、服装美的绝对性31

二、服装美的社会性31

二、服装美的相对性32

第三章 服装美感与心理34

第一节 美感与快感34

一、什么是美感34

二、什么是快感35

三、美感的美学观点35

二、精神的愉悦性36

一、形象的直接性36

第二节 把握服装的美感特征36

三、潜伏的功利性37

四、想像的创造性37

第三节 服装美感的差异性38

一、美感的时代差异性39

二、美感的民族差异性39

三、美感的阶级差异性42

第四节 服装美感的共同性44

一、什么是美感的共同性44

二、美感共同性的六个特点45

第五节 审美观与审美能力46

一、正确的审美观46

二、提高审美能力46

三、培养想像力47

第六节 审美意识与审美经验47

一、审美意识47

二、审美经验47

第七节 审美价值与审美评价48

一、审美价值48

二、审美评价49

第八节 感觉、知觉与表象51

一、感觉是艺术的第一步51

二、知觉形成印象51

三、从表象到记忆52

一、注意的心理活动53

第九节 注意、联想与想像53

二、联想是形象的桥梁54

三、插上想像的翅膀55

第十节 意志、情感与理解56

一、意志与服装工作56

二、情感是创作的纽带57

三、理解才能把握58

第一节 什么是服装艺术60

第四章 服装与艺术创作60

一、服装艺术是一种实践活动61

二、服装艺术源于生活61

三、服装艺术也是一种精神劳动61

第二节 艺术分类62

一、时间艺术62

二、空间艺术62

三、综合艺术63

第三节 艺术美的特征63

二、艺术的愉悦性与功效性64

一、鲜明的形象性与典型性64

三、作品的独创性与多样性65

四、服装艺术的目的性66

第四节 艺术形象与艺术形式66

一、艺术形象与艺术66

二、艺术形式是艺术的外壳69

第五节 形象思维与艺术构思70

一、形象思维也是高级思维70

二、服装艺术与创作构思71

第六节 关于艺术创造72

一、艺术风格72

二、艺术灵感72

三、艺术中的虚构73

四、艺术结构74

五、艺术与夸张74

第七节 服装设计师也是艺术家75

一、服装设计师是具有丰富情感的人75

三、服装设计师需要有广博的知识77

二、艺术家是具有特定技能的人77

第五章 美学学说与流派78

第一节 格式塔心理美学78

一、什么是格式塔78

二、“十全十美”的服装形象79

三、格式塔的艺术方法80

第二节 精神分析美学81

一、弗洛伊德的原创学说81

二、人格的三个部分82

三、审美来自性需求82

四、性与服装的表现83

第三节 审美距离与距离说84

一、审美距离84

二、布洛的距离说87

第四节 审美移情说89

一、移情与审美89

二、移情是一种外射作用89

三、一斤铁比一斤棉重90

一、什么是现实主义91

二、现实主义不排斥理想91

第五节 注重生活的现实主义91

三、服装与现实主义92

第六节 抒发激情的浪漫主义93

一、“浪漫”一词的来源93

二、浪漫主义的文学表现93

三、浪漫主义与绘画93

第七节 古典主义94

一、创始人布瓦洛94

二、安格尔的名画《泉》95

第八节 超现实主义95

一、否认理性的作用95

二、超现实主义美术家和设计师95

第一节 自然美99

一、自然总是美的99

第六章 美的种类99

二、自然人化的观点100

三、自然美的外在形式100

第二节 生活美102

一、美是生活102

二、服装美与生活102

三、生活美在于创造104

一、艺术美与服装美105

第三节 艺术美105

二、艺术高于生活106

三、服装设计师的两种选择107

第四节 人体美与服装107

一、人体是最美的107

二、人体美的形成110

三、人体美的形式与内容111

第五节 服装的形式美111

一、什么是形式美111

三、五彩缤纷的形式112

二、服装形式美的特点112

第六节 服装点线面与美113

一、服装上点的美113

二、造型线的美116

三、服装的面与立体软雕塑117

二、朦胧与模糊121

三、含蓄美121

一、雾里看花的美121

第七节 朦胧美121

第八节 优美与崇高122

一、优美是女性的专利122

二、崇高也称壮美124

第七章 服装与形式美法则128

第一节 比例128

一、比例的概念来源于数学128

二、艺术中的黄金比129

三、人体比例与服装比例129

一、有序排列的对称130

第二节 对称与均衡130

二、服装的三种对称形式131

三、服装的均衡与平衡132

第三节 整齐与参差134

一、整齐134

二、参差134

第四节 节奏135

一、视觉上的节奏感135

二、服装造型的节奏135

三、节奏源于生活136

第五节 主次与对比137

一、主次就是主宾关系137

二、艺术的魅力在于对比138

第六节 和谐与整体性140

一、和谐与统一140

二、服装的整体性140

二、服装具有质量感141

第七节 空间感与质量感141

一、服装艺术的空间感141

第八节 虚实与意境142

一、虚实原理142

二、意境创造143

第八章 姊妹艺术与服装146

第一节 服装是人的艺术146

一、服装与人的自然属性147

二、服装与人的社会属性147

三、服装美与生活148

四、色彩是服饰美的重要因素149

五、实用艺术与服装150

第二节 绘画与时装绘画151

一、绘画是造型艺术151

二、绘画也属于瞬间艺术153

三、绘画中的色彩与线条153

二、音乐的旋律157

第三节 音乐在于传情157

一、善于传情的音响运动157

三、服装与音乐160

第四节 舞蹈艺术与服装表演161

一、舞蹈是人体艺术161

二、服装表演与舞蹈艺术162

第五节 戏剧与戏剧服装165

一、戏剧是综合艺术165

二、剧本与导演165

三、戏剧服装与道具166

第六节 文学中的人物形象167

一、语言艺术的魅力167

二、小说与散文168

三、戏剧文学与电影文学168

第七节 诗词艺术的修养169

一、高度的艺术概括性169

三、语言概括凝炼，富有音乐美170

二、浓烈的感情与丰富的想像170

第八节 建筑艺术与服装造型171

一、建筑与服装设计171

二、建筑的人格化171

三、建筑具有时代性173

四、建筑的民族性173

第九节 电影艺术与服装177

一、运用蒙太奇的构成方法178

二、逼真地反映社会生活情景179

三、电影是综合艺术179

第九章 美学人物与服装大师181

第一节 美学人物181

一、鲍姆嘉通181

二、歌德181

五、德拉克洛瓦182

六、费希纳182

四、安格尔182

三、贝多芬182

七、车尔尼雪夫斯基183

八、托尔斯泰183

九、塞尚183

十、罗丹183

十一、康定斯基184

十二、邓肯184

一、沃斯185

第二节 著名服装设计师185

二、夏奈尔186

三、迪奥186

四、波尔·卡丹187

五、瓦伦蒂诺·加拉瓦尼188

六、圣·洛朗188

七、森英惠189

八、三宅一生189

九、让·保罗·戈尔捷190

参考书目191