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引言3

上篇 新型的秦腔学社——陕西易俗社（1912—1949）3

一、陕西易俗社的诞生3

（一）国内的戏曲改良运动3

（二）易俗社的成立5

二、组织制度——《易俗社章程》9

三、《甄别旧戏草》——改良旧剧的指导思想22

四、易俗社著名剧作家及其代表作32

（一）作者及作品介绍32

（二）部分作者作品评论62

五、易俗社教练（导演）74

六、易俗社著名演员及其表演艺术81

（一）以刘箴俗为代表的早期演出群体83

（二）以王天民为代表的中期演出群体93

七、易俗社的深远影响101

（一）“金色褒状”101

（二）“古调独弹”102

（三）誉满汉口105

（四）两次北平之行111

（五）灌制唱片117

（六）“光武布景”与“电光布景”117

（七）蔚然成风的秦腔班社118

八、“古调独弹”——易俗社对秦腔艺术的贡献120

（一）对秦腔音乐的贡献121

（二）开创秦腔剧场演出的新局面141

（三）丑行及其表演艺术148

九、易俗社与“新生态”秦腔文化153

（一）易俗社更新戏曲观念的新探索153

（二）易俗社构建现代秦腔的新生态155

（三）易俗社创立现代戏曲的新模式158

十、易俗社报刊读物简介161

中篇 新中国成立后的易俗社（1949—2005）167

一、新生和“戏改”167

（一）改为国营剧团167

（二）参加第一届全国戏曲观摩演出169

（三）参加中国人民赴朝慰问文艺工作第五团170

（四）参加陕西省第一届戏剧观摩演出大会171

（五）整理改编传统剧目172

（六）参加“三大秦班进北京、下江南”177

（七）最早的秦腔艺术片《火焰驹》《三滴血》192

二、新中国成立后的演出队伍194

（一）依旧活跃在舞台上的早期演员194

（二）吸收的女演员198

（三）培养的新演员199

三、80年代的新生力量215

四、现代戏和新编历史剧创作219

（一）“周总理唱秦腔”220

（二）戏曲化上的创新——《白龙口》223

五、出国访问演出227

（一）易俗社在日本227

（二）易俗社在韩国228

六、戏剧危机与“振兴秦腔”229

七、改革开放二十年易俗社创演成绩（1978—1998）231

八、进入第一批秦腔项目代表性传承人的易俗社演员238

（一）“寿星版”《蝴蝶杯·洞房》倾倒古城观众238

（二）传承人全巧民、李淑芳艺术档案245

九、2009秦腔进京，《三滴血》再受欢迎249

十、易俗社历任社长简介252

下篇 文化体制改革：易俗社并入西安秦腔剧院时期（2005—）259

一、西安秦腔剧院成立259

二、“推进转企改制 整合优质资源”261

三、阵地建设：易俗社剧场改造266

四、展望268

后记269