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第一章 中国音乐文化概述1

第一节 中国音乐的历史文化分类1

一、宫廷音乐文化2

二、大众音乐文化9

三、文人音乐文化21

第二节 中国音乐的当代文化分类29

一、政府音乐文化30

二、大众音乐文化30

三、学院派音乐文化30

第三节 中国音乐文化体系的相交互动32

一、GPA/GP/GA型音乐文化33

二、Gpa／地下P型音乐文化34

三、P/GP/A型音乐文化35

四、G/P/A型音乐文化36

第二章 中国音乐文化体系中的大众音乐40

第一节 大众音乐是整体音乐文化发展的动力源泉41

一、大众音乐与政府音乐文化41

二、大众音乐与学院派音乐文化46

三、大众音乐与大众音乐文化51

四、大众音乐——音乐创作的技术基础和观念基础51

第二节 大众音乐与音乐文化建设52

一、中国古代音乐文化建设鸟瞰53

二、中国近现代音乐文化建设管窥55

第三章 中国音乐历史长河中的大众音乐60

第一节 远古传说中的原始乐舞61

第二节 殷周——女乐三万，晨噪端门63

第三节 先秦——窈窕淑女，君子好逑64

一、孔子与《诗经》65

二、屈原与《九歌》67

三、万舞翼翼，章 闻于天69

四、郑卫之音71

第四节 秦汉——倡优奇变乐，丝竹更相和75

一、乐府77

二、鼓吹乐79

三、相和歌80

第五节 魏晋南北朝——清商乐舞铜雀台，吴歌西曲莫愁来83

一、清商乐舞83

二、以舞相属85

三、魏晋南北朝时期的舞蹈风格特点86

四、民歌87

第六节 隋唐——艳色浸流光，曲子隐敦煌89

五、外族民间音乐89

一、乐舞艺术的社会化90

二、宗教祭祀舞93

三、宫廷乐舞94

四、民间曲子95

五、民间说唱音乐96

六、宫廷音乐98

七、唐代音乐机关99

第七节 五代两宋——市井勾栏山唱赚，鼓子诸宫货郎转101

一、宋代民间音乐舞蹈101

二、来自民间的宋代宫廷乐舞103

三、丰富多彩的民间音乐106

第八节 元代——十六天魔宫廷舞，杂剧散曲存宫谱110

一、来自民间的元代宫廷乐舞110

二、元代说唱音乐113

三、元代杂剧音乐114

四、元代散曲116

第九节 明代的大众音乐118

一、将政治标签强加于乐舞118

二、明代戏曲舞蹈119

四、明代少数民族乐舞121

三、明代民间乐舞121

五、明代小曲122

第十节 清代的大众音乐126

一、清代民间乐舞126

二、清代民间音乐128

第四章 中国大众音乐文化体系大观133

第一节 民间音乐133

一、民间音乐的社会性分类134

二、民间音乐的技术性分类138

三、民间音乐的乐种性分类142

第二节 宗教音乐154

一、原始宗教音乐155

二、佛教音乐157

三、道教音乐160

四、伊斯兰教音乐161

五、基督教音乐162

第三节 军旅音乐163

一、中国早期的军旅音乐165

二、中国现代军旅音乐的构成173

三、中国军旅音乐在中国音乐文化中的地位178

四、中国军旅音乐的相交互动现象182

第四节 儿童音乐183

一、传统的中国儿童音乐184

二、学堂乐歌与中国儿童音乐188

三、中国儿童音乐的分类192

第五节 革命音乐196

一、各个时期的革命音乐199

二、革命音乐的文化特性207

三、革命音乐的历史功绩213

第六节 当代城市民间音乐——流行音乐215

一、当代城市民间音乐——流行音乐的功能分类217

二、当代城市民间音乐——流行音乐的音乐社会学特点226

三、当代城市民间音乐——流行音乐的文化特色230

第五章 大众音乐的自然传播237

第一节 音乐传播的概念与功能238

一、音乐传播——“传必求通”238

二、音乐传播的四种基本功能239

第二节 民间音乐传播与音乐传播的基本模式240

一、音乐传受双方对音乐信息的“共享”241

二、音乐传播原始形态的特征243

一、对音乐自然传播的基本认识251

第三节 音乐的自然传播251

二、音乐自然传播形态的发展进化254

第六章 大众音乐的技术传播259

第一节 音乐的符号记录——乐谱传播260

一、乐谱媒介的历史回顾261

二、乐谱媒介带来音乐传播性质的变化266

第二节 音乐的音响记录——唱片传播267

一、音乐唱片传播的回顾267

二、音乐唱片传播导致音乐商品价值的膨胀271

三、中国唱片总公司273

四、音乐的唱片传播模式274

第三节 音乐的无线电传播278

一、无线电广播概略278

二、中国无线电广播概略279

三、音乐的无线电传播特点280

第四节 音乐的电视传播282

一、电视广播概略283

二、中国电视广播概略285

三、大众音乐的MTV传播288

四、大众音乐的“TVM”传播及“TVM”的整体特征290

五、“TVM”——电视音乐的分类295

六、电视音乐传播源头考：电视剧音乐创作298

七、电视音乐传播源头考：电视晚会音乐的困境300

第五节 音乐的数字化网络传播303

一、网络音乐传播模式304

二、网络音乐传播的特征305

第七章 大众音乐商品与传播312

第一节 音乐与音乐商品313

一、什么是音乐商品313

二、音乐商品价值内涵的两个方面317

三、音乐商品的特殊性318

第二节 音乐商品的历史进化与发展323

一、音乐——商品价值零值时期323

二、音乐商品——商品价值萌芽、发展时期326

三、音乐商品——商品价值膨胀时期333

第三节 音乐商品的分类342

一、流动型音乐商品342

二、冻结型音乐商品344

三、隐伏型音乐商品346

四、媒体型音乐商品347

一、音乐商品与社会音乐生产348

第四节 音乐商品的社会参与348

二、音乐商品与音乐传播353

三、音乐商品与音乐流行358

四、音乐商品与音乐听众361

第八章 大众音乐流行与传播369

第一节 音乐流行的概念和分类特征371

一、什么是音乐流行371

二、两种类型的音乐流行现象375

三、两种音乐流行型态的相互转换378

一、音乐流行现象的内因结构380

第二节 音乐流行的模式分析380

二、音乐流行模式的三环制约图382

三、音乐流行的激发与抑制384

第三节 音乐流行强度的测定386

一、“比尔博德”流行度统计表387

二、阿尔比特伦公司流行测定法391

三、尼尔森公司流行测定法392

四、心理反映等级测试法394

参考文献404

本书随文图片目录407

后记413