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导论1

一 王朝闻艺术论的理论特色2

13

211

319

二 王朝闻艺术论诸要点及其逻辑关系29

1 不全之全32

2 一以当个35

3 喜闻乐见40

4 多样统一44

5 适应为了征服49

第一章 不全之全：艺术形态的总体认识57

一 艺术形态区别于生活的自然形态58

1 艺术的完整性58

2 “辣椒”的劲头63

二 艺术形态的基本特征67

1 观察的角度67

2 通过部分反映整体72

3 传神(之一)87

4 传神(之二)105

5 变形120

三 艺术的审美品格147

1 简与远147

2 单纯美158

四 艺术美的本质169

1 审美主体与审美客体169

2 美与丑181

3 再现与表现192

1 笊篱的启示198

一 以少胜多的典型概括198

第二章 一以当十：艺术表现的一般法则198

2 从具体个别的事物入手200

3 典型是有共同性的个性213

4 带戏上场228

5 审美理想的主导作用235

6 两个普遍性242

7 形象的宽248

二 由此及彼的意境开拓253

1 典型与意境253

2 意境与“我”258

3 意境与虚实271

第三章 喜闻乐见：艺术力量的主要因素279

一 思想与形象279

1 果汁、果肉及其他279

2 寓透于隔290

3 “人”的魅力298

二 形式与风格306

1 形式美306

2 风格314

1 含蓄与含糊323

三 艺术的含蓄323

2 含蓄与模糊328

第四章 多样统一：艺术构成的辩证规律335

一 艺术审美对象的矛盾性336

1 和谐范畴336

2 矛盾状态347

3 不到顶点369

二 主体创作心态的矛盾性376

1 有意与无心376

2 自觉与非自觉391

3 苦吟与妙悟405

1 均衡对称415

三 作品艺术结构的多样统一415

2 对比照应421

3 表现动势426

4 妙手天成431

第五章 适应为了征服：艺术产品的价值实现444

一 艺术的接受444

1 作品的“消费”444

2 再创造与再评价452

1 感觉457

二 艺术接受的心理457

2 体验467

3 认识476

4 想象481

三 审美效应的过程488

1 共鸣的不同层次488

2 共鸣与距离之关系496

3 玩味，自我欣赏498

结束语506

后记510