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第一篇 多声音乐的产生与早期发展1

Ⅰ．多声萌芽时期的原始形态1

Ⅱ．多声音乐的初步演进与三和弦的形成4

Ⅲ．多声音乐的复调化发展16

Ⅳ．调式理论的初步建立及其在音乐中的具体体现22

第二篇 和声思维的形成与逐步成熟27

Ⅰ．和声结构功能的孕育与大小调式的萌芽27

Ⅱ．多声音乐的早期变音思维38

Ⅲ．器乐中的和声形式特点68

Ⅳ．主调音乐与和声功能骨架76

Ⅴ．和声中不协和因素的发展88

（一）增四度与减五度的引进88

（二）二度与七度的引进92

Ⅵ．和声的复杂化——和弦外音与半音和声97

Ⅶ．巴赫和声艺术的历史丰碑109

（一）中古调式旋律的和声大小调化109

（二）和声与旋律之间调的关系与色彩118

（三）圣咏和声语言的展开与变化处理135

（四）对位与和声的神奇一体化142

（五）不协和思维的进一步强化150

（六）模进——音乐展开的有效动力159

第三篇 大小调和声规范的完全确立与和声功能的扩充165

Ⅰ．维也纳古典乐派的诞生165

Ⅱ．旋律与和声互为依存条件166

Ⅲ．调式的基本和声素材 自然音和弦的功能规范169

Ⅳ．和声的调思维扩展192

Ⅴ．调的离心趋势203

（一）半音体系的扩张203

（二）等音手法的应用213

（三）不同调式的交替218

Ⅵ．维也纳式的调性关系展现226

Ⅶ．对和声新音响的开拓239

Ⅷ．二、三声部多声织体的和声内涵250

Ⅸ．和声表现功能意识的成熟257

第四篇 浪漫主义开拓和声的新风貌264

Ⅰ．浪漫主义的悄然萌生与发展264

Ⅱ．和声大调新韵味的笼罩265

Ⅲ．下属功能的扩展与升值273

Ⅳ．五度音响的抒情风采287

Ⅴ．和声语言的个性化发展296

第五篇 “古典”与“浪漫”合流涌进324

Ⅰ．调性扩张与意外进行的历史演进324

Ⅱ．调基础的动摇与急进先锋瓦格纳及其后者329

第六篇 面对“尽头”，另辟“蹊径”——自然调式的回归343

Ⅰ．非力度性的自然音和声343

Ⅱ．自然调式风格和声的音响发展——调式的交替、融会356

Ⅲ．调式交替的递增、重叠、演化与和弦的纯色彩性对置372

第七篇 通向新世纪的和声发展渠道——多元的并存与融会387

Ⅰ．和弦自身结构的扩张与新时期不协和和弦的自然音风格化387

Ⅱ．和弦以外因素的注入397

（一）和弦外音、附加音以及持续音对和弦的点缀与对和声的润饰397

（二）和弦以外因素对和弦结构的改造——多声结合的新趋势405

Ⅲ．线条思维的和声构成414

Ⅳ．和声素材的变音化426

Ⅴ．复古思潮的崭露436

Ⅵ．旋律与和声的新型“联姻”438

Ⅶ．矛盾、对立的含混——和声的模糊趋势444

收束篇 世纪成果与历史时代更替的粗略展示448

后语457