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第一章 李调元的戏曲理论及其历史地位1

一 李调元戏曲论的体例与内容2

二 李调元戏曲理论的历史地位9

三 李调元戏曲理论产生原因初探17

第二章 李调元戏曲本质论初探21

一 倡导主情说而又加以限制22

二 重视戏曲的教化性讽喻性26

三 倡导史鉴说而又不废虚构35

第三章 李调元戏曲创作论初探47

一 提倡独创性而反对抄袭48

二 提倡有为而作真实动人54

三 提倡虚实结合合情合理59

四 具体论述戏曲创作过程64

（一）论构思立意64

（二）论语言文辞66

（三）论对仗骈偶72

（四）论音律腔调74

（五）综合性论述80

第四章 李调元戏曲审美论初探85

一 提倡天然之美85

二 提倡工丽之美95

三 提倡风格多样101

（一）总体论述各种风格102

（二）具体提倡不同风格105

第五章 李调元戏曲发展观初探113

一 探索古代戏曲的起源113

二 考证戏剧名称及演变120

三 考证戏剧体制的演进125

四 勾勒戏曲创作发展史131

第六章 李调元川剧声腔考证138

一 有关川剧昆腔的记载与考证138

二 有关川剧高腔的记载与考证148

（一）川剧高腔源于弋阳腔150

（二）弋阳腔又称为高腔考153

（三）“高腔”其他别名杂考155

（四）弋阳腔又称“秧腔”杂考163

（五）弋阳腔与秧歌关系考170

三 有关川剧胡琴的记载与考证187

四 有关川剧弹戏的记载与考证193

五 有关川剧灯戏的记载与考证206

第七章 李调元戏剧体制杂考212

一 考证角色名称来历212

二 记载考证杂项体制230

（一）考证“班”230

（二）考证出（齣）232

（三）考证宾白234

（四）考证打诨235

（五）考证砌末238

（六）考证鬼门240

（七）记载剧场241

第八章 李调元与戏曲家蒋士铨245

一 李调元与蒋士铨的交往245

二 记载评价蒋士铨的戏曲251

三 比较评价蒋士铨的诗歌255

第九章 李调元戏曲实践记载之解读264

一 记载戏曲家王梦楼264

二 杂记其他的戏曲家271

三 记载戏曲声腔角色278

四 记载戏曲逸闻趣事284

五 记载终生喜欢戏曲293

六 记载在官员家看戏303

七 记载农村演看戏剧310

八 李调元戏曲实践的现代意义322

《童山自记》校正324

参考文献373

后记386