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一、我国原始时期的古歌与古乐舞3

第一编 中国音乐史3

第一章 远古及夏商的音乐3

第一节 远古及夏商的音乐概况3

第二节 应着重掌握的史实3

第三节 思考题4

二、贾湖骨笛4

一、周代用乐的规定5

第二章 周秦的音乐5

第一节 周秦的音乐概况5

第二节 应着重掌握的史实5

八、郑卫之音6

二、六代乐舞6

三、雅乐6

四、颂乐6

五、周代的小舞6

六、房中乐6

七、四夷之乐6

十五、三分损益法7

九、南音7

十、九歌7

十一、乱7

十二、成相7

十三、八音7

十四、曾侯乙编钟7

十八、儒家的音乐思想8

十六、周代的“十二律吕”8

十七、周代的“旋宫”理论8

第三节 思考题10

十九、墨家的音乐思想10

二十、道家的音乐思想10

一、汉代乐府12

第三章 两汉三国的音乐12

第一节 两汉三国的音乐概况12

第二节 应着重掌握的史实12

七、嵇康与《声无哀乐论》13

二、相和歌13

三、相和三调13

四、鼓吹13

五、北狄乐13

六、京房六十律13

第三节 思考题14

二、吴声歌和西曲歌15

第四章 两晋南北朝的音乐15

第一节 两晋南北朝的音乐概况15

第二节 应着重掌握的史实15

一、清商曲15

五、荀勗笛律16

三、但曲16

四、《碣石调·幽兰》16

第三节 思考题17

六、何承天的“新律”17

七、歌舞戏17

一、唐代的音乐机构18

第五章 隋唐五代的音乐18

第一节 隋唐五代的音乐概况18

第二节 应着重掌握的史实18

六、隋唐七、九、十部乐19

二、大乐署19

三、鼓吹署19

四、教坊19

五、梨园19

十一、变文20

七、坐部伎、立部伎20

八、燕乐20

九、法曲20

十、大曲20

二十、《羯鼓录》21

十二、参军戏21

十三、燕乐二十八调21

十四、八十四调21

十五、三种音阶21

十六、犯调21

十七、移调21

十八、《乐书要录》21

十九、《教坊记》21

第三节 思考题22

二十一、《乐府杂录》22

第一节 宋金元的音乐概况23

第六章 宋金元的音乐23

七、鼓子词24

第二节 应着重掌握的史实24

一、瓦子（瓦舍或瓦肆）24

二、勾栏24

三、社会24

四、陶真24

五、货郎儿24

六、散曲24

十、宋杂剧25

八、唱赚25

九、诸宫调25

十四、清乐26

十一、南戏26

十二、元杂剧26

十三、小乐器26

二十二、蔡元定“十八律”27

十五、细乐27

十六、鼓板27

十七、教坊大乐27

十八、随军番部大乐27

十九、马后乐27

二十、姜夔和他的自度曲27

二十一、郭沔27

第三节 思考题28

二十三、《乐书》28

二十四、《碧鸡漫志》28

二十五、《词源》28

二十六、《唱论》28

二十七、《梦溪笔谈》28

第一节 明清的音乐概况29

第七章 明清的音乐29

四、道情30

第二节 应着重掌握的史实30

一、弹词30

二、鼓词30

三、牌子曲30

十、乱弹31

五、琴书31

六、传奇剧31

七、弋阳腔31

八、昆山腔31

九、明代四大声腔31

十五、采茶32

十一、梆子腔32

十二、皮黄腔32

十三、京剧32

十四、秧歌32

二十二、中国古代主要的记谱法33

十六、花鼓33

十七、花灯33

十八、木卡姆33

十九、囊玛33

十、锅庄33

二十一、堆谐（谢）33

二十四、《弦索十三套》34

二十三、明清时重要的民间器乐合奏34

二十九、《九宫大成南北词宫谱》35

二十五、历代流传的古琴名35

二十六、虞山派35

二十七、《谿山琴况》35

二十八、《南北派十三套大曲琵琶新谱》35

第三节 思考题36

三十、《纳书楹曲谱》36

三十一、朱载堉及十二平均律36

一、学堂乐歌37

第八章 中华民国的音乐37

第一节 中华民国的音乐概况37

第二节 应着重掌握的史实37

四、曾志忞38

二、沈心工38

三、李叔同38

九、富连成班39

五、谭鑫培39

六、周信芳39

七、程砚秋39

八、梅兰芳39

十八、华彦钧40

十、昆曲传习所40

十一、的笃班40

十二、成兆才40

十三、白玉霜40

十四、大同乐会40

十五、严老烈40

十六、何柳堂40

十七、吕文成40

二十二、萧友梅41

十九、国乐改进社41

二十、王光祈41

二十一、丰子恺41

二十四、左翼音乐运动42

二十三、赵元任42

二十七、刘天华43

二十五、新音乐43

二十六、黎锦晖43

二十九、黄自44

二十八、青主44

三十二、江文也45

三十、陈田鹤45

三十一、刘雪庵45

三十四、聂耳46

三十三、民众歌咏会46

三十七、冼星海47

三十五、任光47

三十六、张寒晖47

四十二、鲁迅艺术学院49

三十八、张曙49

三十九、麦新49

四十、“新音乐社”49

四十一、中华交响乐团49

四十五、秧歌剧50

四十三、谭小麟50

四十四、新秧歌运动50

四十七、贺绿汀51

四十六、歌剧《白毛女》51

四十八、吕骥52

五十一、马可53

四十九、马思聪53

五十、安波53

五十六、中国早期歌剧的发展54

五十二、郑律成54

五十三、阿夫夏洛穆夫54

五十四、范天祥54

五十五、齐尔品54

第三节 思考题55

五十七、中国近代各地方小戏的发展55

Ⅰ．歌曲创作57

第九章 中华人民共和国的音乐57

第一节 中华人民共和国的音乐概况57

第二节 应着重掌握的史实57

Ⅱ．合唱创作59

Ⅲ．民族器乐独奏创作60

Ⅴ．民族器乐合奏创作63

Ⅳ．民族器乐重奏曲创作63

Ⅵ．室内乐与小型器乐创作65

Ⅶ．管弦乐创作67

Ⅷ．歌剧创作68

Ⅸ．歌舞、舞剧音乐创作69

Ⅹ．影视音乐71

Ⅺ．通俗音乐创作72

三、郑志声73

Ⅻ．近现代有突出成就的音乐家73

一、叶伯和73

二、杨荫浏73

六、缪天瑞74

四、沈知白74

五、廖辅叔74

八、丁善德75

七、黄源洛75

十、王洛宾76

九、江定仙76

十三、钱仁康77

十一、李劫夫77

十二、陈歌辛77

十六、瞿维78

十四、时乐濛78

十五、雷振邦78

十八、王义平79

十七、李焕之79

二十一、朱践耳80

十九、瞿希贤80

二十、沈亚威80

二十三、周文中81

二十二、桑桐81

二十四、罗忠镕82

二十六、黄翔鹏83

二十五、陈铭志83

二十九、林乐培84

二十七、杜鸣心84

二十八、许常惠84

三十一、何占豪85

三十、郑秋枫85

三十四、钟信民86

三十二、陈钢86

三十三、谷建芬86

三十七、马水龙87

三十五、金湘87

三十六、王西麟87

四十、陈其钢88

三十八、施光南88

三十九、潘皇龙88

四十二、周龙89

四十一、瞿小松89

四十四、陈怡90

四十三、何训田90

四十五、刘健91

四十七、谭盾92

四十六、郭文景92

第三节 思考题93

第一节古希腊罗马的音乐概况97

第二编西方音乐史97

第一章古希腊罗马的音乐97

二、古希腊悲剧98

第二节应着重掌握的史实98

一、古希腊四声音阶调式98

第三节思考题99

第二节应着重掌握的史实100

第二章中世纪的音乐100

第一节中世纪的音乐概况100

四、中世纪的教会调式101

一、格里哥利圣咏101

二、附加段101

三、继叙咏101

六、纽姆谱102

五、伪音102

十二、经文歌103

七、规多·达莱佐103

八、有量记谱法103

九、奥尔加农103

十、狄斯康特103

十一、克劳苏拉103

十六、游吟诗人104

十三、孔杜克图斯104

十四、戈利亚德104

十五、中世纪宗教音乐与世俗音乐的区别104

二十、法国和意大利的“新艺术”105

十七、恋歌诗人105

十八、名歌手105

十九、流浪艺人105

第三节 思考题106

一、勃艮第乐派107

第三章 文艺复兴时期的音乐107

第一节 文艺复兴时期的音乐概况107

第二节 应着重掌握的史实107

三、罗马乐派108

二、法国—佛莱乐派（尼德兰乐派）108

五、马丁·路德的宗教音乐改革109

四、威尼斯乐派109

十一、福布尔东110

六、法国歌谣曲110

七、意大利牧歌110

八、佛罗托拉110

九、维兰奈拉110

十、法伯顿110

第三节 思考题111

第一节 巴洛克时期的音乐概况112

第四章 巴洛克时期的音乐112

一、早期的意大利歌剧113

第二节 应着重掌握的史实113

三、英国的歌剧114

二、早期的法国歌剧114

六、受难曲115

四、德·奥的歌剧115

五、清唱剧115

十、巴洛克时期的协奏曲116

七、康塔塔116

八、单声歌曲116

九、巴洛克时期的奏鸣曲116

十六、两种常规117

十一、赋格曲117

十二、组曲117

十三、圣咏前奏曲117

十四、托卡塔117

十五、博洛尼亚乐派117

二十四、J·S·巴赫118

十七、通奏低音118

十八、多·斯卡拉蒂118

十九、科莱里118

二十、维瓦尔蒂118

二十一、塔蒂尼118

二十二、商蓬涅尔118

二十三、F·库泊兰118

二十五、亨德尔119

第三节 思考题120

第一节 古典主义时期的音乐概况121

第五章 古典主义时期的音乐121

四、18世纪的意大利喜歌剧122

第二节 应着重掌握的史实122

一、洛可可风格122

二、华丽风格122

三、情感风格122

八、格鲁克的歌剧改革123

五、18世纪的法国喜歌剧123

六、18世纪的德国歌唱剧123

七、英国民谣剧123

十一、18世纪的奏鸣曲124

九、曼海姆乐派124

十、柏林乐派124

十五、维也纳古典乐125

十二、古典主义时期的协奏曲125

十三、古典主义时期的交响曲125

十四、古典主义时期的管弦乐队125

十六、海顿126

十七、莫扎特127

十八、贝多芬128

第三节 思考题129

第一节 浪漫主义时期的音乐概况130

第六章 浪漫主义时期的音乐130

一、舒伯特131

第二节 应着重掌握的史实131

三、门德尔松132

二、威柏132

五、瓦格纳133

四、舒曼133

六、勃拉姆斯134

十一、沃尔夫135

七、约翰·斯特劳斯135

八、维也纳圆舞曲135

九、布鲁克纳135

十、布鲁赫135

十三、理查·斯特劳斯136

十二、马勒136

十五、李斯特137

十四、肖邦137

十六、柏辽兹138

十九、丹第139

十七、弗朗克139

十八、夏布里埃139

二十二、19世纪的法国歌剧140

二十、圣—桑140

二十一、福莱140

二十三、19世纪的德奥歌剧142

二十四、19世纪的意大利歌剧143

二十六、威尔第144

二十五、罗西尼144

二十九、民族乐派145

二十七、普契尼145

二十八、帕格尼尼145

三十二、强力集团146

三十、格林卡146

三十一、达尔戈梅斯基146

三十六、穆索尔斯基147

三十三、巴拉基列夫147

三十四、居伊147

三十五、鲍罗汀147

四十、柴可夫斯基148

三十七、里姆斯基——科萨克夫148

三十八、谢洛夫148

三十九、鲁宾斯坦148

四十三、德沃夏克149

四十一、格拉祖诺夫149

四十二、斯美塔那149

四十六、雅纳切克150

四十四、格里格150

四十五、西贝柳斯150

四十九、柯达伊151

四十七、席曼诺夫斯基151

四十八、巴托克151

五十五、晚期浪漫主义音乐152

五十、埃涅斯库152

五十一、阿尔贝尼斯152

五十二、格拉那多斯152

五十三、德·法雅152

五十四、萨拉萨蒂152

五十七、拉赫玛尼诺夫153

五十六、斯克里亚宾153

第三节 思考题154

一、德彪西156

第七章 印象主义时期的音乐156

第一节 印象主义时期的音乐概况156

第二节 应着重掌握的史实156

第三节 思考题157

二、拉威尔157

第一节 二十世纪的音乐概况158

第八章 二十世纪的音乐158

二、十二音音乐159

第二节 应着重掌握的史实159

一、表现主义音乐159

五、偶然音乐160

三、新古典主义音乐160

四、序列音乐160

八、电子音乐161

六、未来主义音乐161

七、微分音音乐161

十、拼贴音乐162

九、简约音乐162

十五、勋伯格163

十一、新调性音乐163

十二、新浪漫主义音乐163

十三、第三潮流音乐163

十四、唯音音乐163

十七、威伯恩164

十六、贝尔格164

二十、魏尔165

十八、亨德米特165

十九、奥尔夫165

二十四、施内贝尔166

二十一、克雷内克166

二十二、汉斯·维尔纳·亨策166

二十三、施托克豪森166

二十七、鲁塞尔167

二十五、里姆167

二十六、杜卡167

三十、若利维168

二十八、萨蒂168

二十九、法国“六人团”168

三十五、梅西安169

三十一、杜蒂耶169

三十二、阿米169

三十三、米哈伊169

三十四、马努利169

三十九、卡塞拉170

三十六、布列兹170

三十七、瓦列兹170

三十八、莱斯庇基170

四十四、贝里奥171

四十、马里皮埃洛171

四十一、达拉皮科拉171

四十二、马代尔纳171

四十三、诺诺171

四十八、霍斯特172

四十五、埃尔加172

四十六、戴留斯172

四十七、沃恩·威廉斯172

五十一、布里顿173

四十九、沃尔顿173

五十、蒂皮特173

五十五、格什文174

五十二、彼得·马克斯韦尔·戴维斯174

五十三、哈里森·伯特维斯尔174

五十四、本杰明174

五十九、霍华德·汉森175

五十六、费特·格罗菲175

五十七、艾夫斯175

五十八、辟斯顿175

六十二、科普兰176

六十、维吉尔·汤姆森176

六十一、罗杰·塞欣斯176

六十六、W·舒曼177

六十三、考埃尔177

六十四、卡特177

六十五、巴伯177

七十、伯恩斯坦178

六十七、约翰·凯奇178

六十八、乔治·罗克伯格178

六十九、巴比特178

七十四、哈恰图良179

七十一、查尔斯·沃奥里农179

七十二、乔治·克拉姆179

七十三、米亚斯科夫斯基179

七十七、卡巴列夫斯基180

七十五、普罗科菲耶夫180

七十六、斯特拉文斯基180

八十、西杰尔尼科夫181

七十八、肖斯塔克维奇181

七十九、斯维里多夫181

八十四、班克斯182

八十一、彼得罗夫182

八十二、谢德林182

八十三、施尼特凯182

八十八、维恩183

八十五、斯克尔索普183

八十六、米尔183

八十七、西茨基183

九十二、维拉——洛勃斯184

八十九、里尔本184

九十、黎默尔184

九十一、吉纳斯泰拉184

九十六、马尔蒂努185

九十三、查维斯185

九十四、尼尔森185

九十五、马丁185

一百、利盖蒂186

九十七、皮佩尔186

九十八、卢托斯拉夫斯基186

九十九、泽纳基斯186

一百零五、潘德列茨基187

一百零一、胡贝尔187

一百零二、普瑟尔187

一百零三、诺德海姆187

一百零四、纳尔戈尔187

第三节 思考题188

第一章 与中国音乐史有关的名词及人物191

第三编 与音乐史相关的概念191

第二章 与西方音乐史有关的名词206

第一章 中国音乐作品219

第四编 需要熟悉的音乐作品219

第二章 西方音乐作品225

主要参考书目232

后记235