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第一章 现代艺术的起源11

第一节 现代绘画的起源11

第二节 保罗·塞尚13

第三节 塞尚的方法16

第四节 塞尚的解决18

第五节 塞尚的影响19

第六节 十九世纪末的装饰美术派21

第七节 日本版画的影响23

第八节 乔治·秀拉26

第二章 突破32

第一节 巴黎与慕尼黑32

第二节 亨利·马蒂斯34

第三节 马蒂斯的目标38

第四节 马蒂斯的方法40

第五节 野兽群46

第六节 表现主义的起源50

第七节 表现主义52

第八节 表现主义的建立者54

第九节 桥派62

第三章 立体主义67

第一节 立体派之兴起67

第二节 立体派的发展81

第三节 费尔南·雷捷87

第四节 罗拔·德罗涅91

第五节 解放的时刻96

第六节 黏贴法的发明96

第七节 立体派的雕塑97

第八节 布朗库希和莫地里阿尼100

第四章 未来派，达达派，超现实主义105

第一节 未来派105

第二节 奥菲斯派112

第三节 达达派的兴起114

第四节 达达派116

第五节 乔治欧·德·基里哥120

第六节 马尔克·夏戛尔124

第七节 超现实主义128

第八节 超现实主义与精神分析130

第九节 自动性技巧或无意识的行为132

第十节 超现实主义之发展134

第十一节 阿尔普与米罗138

第十二节 超现实主义的影响142

第五章 毕加索，康定斯基，克利147

第一节 巴布罗·毕加索147

第二节 毕加索的新古典主义152

第三节 毕加索的三个舞蹈的人153

第四节 变形156

第五节 葛尔尼加160

第六节 毕加索的象徵式谈话162

第七节 瓦西里·康定斯基165

第八节 康定斯基的艺术理论170

第九节 康定斯基的发展173

第十节 保罗·克利174

第十一节 克利的发展179

第十二节 克利的艺术理论182

第六章 一种确定之关系的艺术之兴起与发展188

第一节 构成主义188

第二节 康定斯基之抽象底发现190

第三节 康定斯基的实验193

第四节 比埃·蒙德里安196

第五节 蒙德里安的哲学198

第六节 风格200

第七节 蒙德里安的成就202

第八节 绝对主义203

第九节 戛波与佩孚斯纳205

第十节 构成主义的发展206

第十一节 包浩斯211

第十二节 班·尼可尔逊213

第十三节 抽象艺术217

第七章 一种内在必然性之艺术的兴起与发展218

第一节 抽象表现主义218

第二节 表现主义之进一步的发展220

第三节 青骑士224

第四节 新即物主义236

第五节 士珍，鲁奥，科科西嘉238

第六节 科科西嘉之幻想的变形244

第七节 从自然中解放出来245

第八节 东方的书法252

第九节 行动绘画258

第十节 欧普艺术与普普艺术282

第十一节 结论289

附录 重要译名对照291