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第一章 先秦时期金声玉振的钟鼓乐队形态1

第一节 早期乐器的“组合形式”1

第二节 钟鼓乐队的诞生3

第三节 钟鼓乐队的主体乐器6

第四节 钟鼓乐队诞生的文化背景综述13

第二章 两汉时期胡角、羌笛的鼓吹乐队形态15

第一节 鼓吹乐15

第二节 由“军乐”转变为“宴乐”16

第三节 鼓吹乐队的主体乐器18

第四节 鼓吹乐队诞生的文化背景综述19

第三章 丝竹齐备的唐代管弦乐队形态22

第一节 唐代的“部乐”22

第二节 “教坊”的体制24

第三节 李隆基与“大曲”、“法曲”26

第四节 器乐发展的黄金时期29

第五节 唐代管弦乐队中的主体乐器31

第六节 管弦乐队诞生的文化背景综述35

第四章 “丝不如竹”——宋代的乐队形态40

第一节 超大规模的鼓吹乐队40

第二节 教坊体制的终结与宫廷乐队的解体42

第三节 勾栏、瓦舍中的器乐与“小型化”的兴起44

第四节 宋代乐队形态中的主体乐器48

第五节 宋代乐队形态的文化背景综述52

第五章 元代——乐队形态的过渡期55

第一节 元代的多种乐队55

第二节 戏剧主流导引下的乐队形态57

第三节 元代乐队的主体乐器58

第四节 元代乐队形态的文化背景综述63

第六章 明清时期的乐队小型化65

第一节 衰落的宫廷乐队65

第二节 明清时期的小型化乐队66

第三节 小型化乐队中的“家乐”69

第四节 小型化乐队时期的“乐伎”73

第五节 明清时期的民间乐队75

第六节 明清时期的主体乐器76

第七节 明清时期乐队形态的文化背景综述80

第七章 结语（一）85

第八章 中国近现代的乐队形态101

第一节 “五四”与“新音乐”101

第二节 “新音乐”时期的民间乐队107

第三节 “兼容”与“双轨”——新时期传统乐队的发展历程108

第四节 小型乐队的新发展116

第九章 中国管弦乐队复兴的脚步118

第一节 “要不要”的争论118

第二节 关于管弦乐的“传统”119

第三节 关于借鉴122

第四节 关于乐器123

第五节 关于“模仿”125

第十章 结语（二）128

附录 中国乐器介绍133

一、乐器发展的轨迹133

二、中国主要传统乐器介绍136

参考书目192

后记194