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第1章 分析电影1

1.1电影的魔力2

1.1.1活动图像2

1.1.2现代电影放映3

1.2电影：作为娱乐和艺术3

1.2.1欣赏和理解娱乐4

1.2.2欣赏和理解复杂电影6

1.3如何“阅读”一部电影10

1.3.1形式和风格10

1.3.2文本和语境12

聚焦分析电影：《公民凯恩》14

第2章 叙事和类型17

制作电影：杰布·斯图尔特论电影剧本创作18

2.1叙事结构19

2.1.1情节和故事顺序19

2.1.2三幕故事21

2.1.3英雄之旅23

2.1.4 A故事和B故事24

2.1.5平行故事25

2.1.6叙事时间26

2.2角色29

2.2.1角色动机29

2.2.2角色类型31

2.2.3对话和旁白33

2.2.4影星和银幕人物37

2.3类型39

2.3.1形式和程式：西部片39

2.3.2形式与效果：恐怖片41

2.3.3类型的社会功能43

聚焦故事和类型：《双重赔偿》47

第3章 场面调度51

制作电影：马克·弗里德伯格论制片设计52

3.1布景53

3.1.1从制图板到银幕：布景设计53

3.1.2选景中的布景54

3.1.3布景和社会环境56

3.1.4布景和特殊效果57

3.1.5风格化布景58

3.1.6道具59

3.2服装、化妆和发型62

3.2.1从制图板到银幕：服装、化妆和发型62

3.2.2通过服装、化妆和发型表达人物64

3.3演员台位和表演66

3.3.1演员台位与叙事66

3.3.2演员台位和视觉设计68

3.3.3银幕表演风格70

3.4灯光72

3.4.1三点照明72

3.4.2其他照明方案73

3.4.3彩色光75

3.4.4自然光和人工光源76

聚焦场面调度：《惊魂记》79

第4章 摄影技巧83

制作电影：爱德华·拉克曼论电影摄制艺术84

4.1摄影机放置85

4.1.1角度86

4.1.2距离89

4.1.3银幕外空间93

4.2摄影机运动94

4.2.1跟踪镜头、推轨镜头和斯坦尼康镜头94

4.2.2主观镜头95

4.2.3手持式摄影97

4.2.4遥摄和仰摄100

4.3焦点和纵深102

4.3.1焦距102

4.3.2景深104

4.4胶片、曝光、色彩和效果108

4.4.1电影胶片108

4.4.2曝光109

4.4.3数字格式与胶片109

4.4.4彩色和黑白110

4.4.5运动速度111

聚焦摄影技巧：《侏罗纪公园》113

第5章 剪辑117

制作电影：卡罗尔·利特尔顿论剪辑118

5.1剪辑元素119

5.1.1镜头关系120

5.1.2色调和图形的关系121

5.1.3节奏与速度123

5.1.4省略剪辑和蒙太奇段落124

5.1.5切的替代手法126

5.2连戏剪辑130

5.2.1 180度规则130

5.2.2视线匹配131

5.2.3平行剪辑和相似行动133

5.3另类剪辑风格136

5.3.1插入136

5.3.2跳切138

5.3.3电视风格剪辑140

聚焦剪辑：《拆弹部队》143

第6章 声音147

制作电影：肯·万贝里论音乐剪辑148

6.1声音与画面149

6.1.1剧情声和非剧情声150

6.1.2银幕内的声音和银幕外的声音151

6.1.3同步声音和非同步声音152

6.2音轨153

6.2.1对白录音153

6.2.2直接陈述154

6.2.3旁白叙事156

6.3音乐159

6.3.1背景音乐159

6.3.2流行音乐原声带162

6.3.3歌舞片163

6.4音效166

6.4.1音效制作166

6.4.2声音效果与叙事167

6.4.3失真音效170

6.5声音剪辑和声音混合171

6.5.1声音剪辑171

6.5.2声音混成（混音）173

聚焦声音：《纳什维尔》177

第7章 商业和产业背景181

7.1电影业182

7.1.1电影和金钱182

7.1.2电影、资金和制作模式184

7.1.3面向大众的大规模制作186

7.2发行和营销189

7.2.1定位189

7.2.2预告片和海报190

7.2.3试映191

7.2.4分销策略192

7.2.5交叉推广和销售194

7.3放映195

7.3.1从店面院线到现代多元接入渠道195

7.3.2剧场放映：平面银幕和宽银幕197

7.3.3未来电影放映格式：IMAX、3D和数字电影198

7.3.4影院音响199

聚集影片推广：《碟中谍4》201

第8章 纪录片、动画片和实验电影205

制作电影：科比·迪克论纪录片制作206

8.1纪录片207

8.1.1现状及生活片段性纪录片207

8.1.2民族志纪录片和旅行纪录片209

8.1.3宣传片211

8.1.4直接电影213

8.1.5主观或第一人称纪录片216

8.2动画片219

8.2.1早期动画219

8.2.2迪士尼奇妙世界221

8.2.3华纳兄弟影业224

8.2.4当代动画片226

8.3实验电影229

8.3.1超现实主义230

8.3.2纽约地下电影232

8.3.3女性主义与实验电影235

聚焦分析纪录片：《阿敏将军》240

聚焦动画片：《兔子塞维利亚》241

聚焦实验电影：《午后的迷惘》242

第9章 电影史245

9.1好莱坞246

9.1.1早期电影247

9.1.2默片时代248

9.1.3经典好莱坞时期250

9.1.4转型期的好莱坞253

9.1.5导演论复兴254

9.1.6新好莱坞257

9.2美国独立电影258

9.2.1种族电影258

9.2.2小制作电影公司259

9.2.3剥削电影260

9.2.4被边缘化的电影制作者261

9.2.5精品独立电影人263

9.3欧洲电影264

9.3.1德国表现主义264

9.3.2苏联形式主义266

9.3.3意大利新现实主义269

9.3.4法国、英国、东欧的新浪潮270

9.4非西方电影274

9.4.1现代日本电影274

9.4.2当代中国香港动作片276

9.4.3宝莱坞278

聚焦分析电影史：《偷自行车的人》281

第10章 撰写电影分析论文285

10.1论文写作策略286

10.1.1理解作业286

10.1.2细读影片并做笔记287

10.1.3结构与写作292

10.1.4修改和校对293

10.2研究和引用294

10.2.1做研究294

10.2.2参考文献来源296

10.2.3现代语言协会文献格式296

10.2.4美国心理学会文献格式298

10.2.5芝加哥格式手册299

聚焦场景分析论文写作：《扬帆》299

聚焦电影分析论文写作：《夜长梦多》302