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卷四前言1

紫色的诱惑4

第一部 灰色的困惑4

第一章 奇怪的敲门声4

第二章 偶然的发现12

第三章 三个男人手印20

第四章 一张合影照29

第五章 情杀、奸杀及其他39

第六章 有力的旁证49

第七章 日记本里的隐情60

第八章 阿蔷的回忆70

第九章 女记者的困惑80

第十章 忏悔词中的破绽90

第十一章 氛围的推理99

第十二章 卑劣的目的109

第二部 金色的陷阱119

第一章 最后的会晤119

第二章 自杀的推理128

第三章 妻子的烦恼137

第四章 鹦鹉的证词145

第五章 情欲的深渊157

第六章 忍耐的极限166

第七章 左撇子之谜176

第八章 颤抖的琴音185

第三部 紫色的诱惑197

第一章 丈夫的疑虑197

第二章 艳遇208

第三章 无意的涉足221

第四章 奇怪的电话号码233

第五章 尴尬的问题244

第六章 失贞的代价256

第七章 巧合中的疑点268

第八章 起飞之前280

尾声 两封来信中的一个故事293

世界侦探小说史略303

第一章 侦探小说的雏形303

一、侦探小说诞生的背景303

二、涉及犯罪现象的小说304

三、侦探小说的三大要素306

第二章 早期的侦探小说308

一、侦探小说的鼻祖爱伦·坡308

二、威尔基·柯林斯的侦探小说310

三、狄更斯与柯林斯312

第三章 侦探小说之父柯南道尔315

一、柯南道尔的生平315

二、柯南道尔作品的分析318

三、柯南道尔作品的不足320

附录：柯南道尔主要作品目录321

第四章 侦探小说的百家争鸣时代323

一、19世纪的各种侦探形象323

二、艾勒里·奎恩的侦探小说艺术325

三、莫里斯·勒勃朗作品的艺术特色327

第五章 “侦探女王”阿加莎·克里斯蒂331

一、阿加莎·克里斯蒂的生平331

二、阿加莎·克里斯蒂作品的分析334

三、阿加莎·克里斯蒂侦探小说的不足与影响336

附录：阿加莎·克里斯蒂主要作品目录337

四、欧美文坛的几位女侦探小说家338

第六章 欧美侦探小说的新流派341

一、美国文坛的硬派侦探341

二、间谍小说与惊险小说344

三、西欧侦探小说两大家：杜伦·马特和乔治·西默农348

第七章 日本早期侦探小说的两大流派351

一、早期的日本侦探小说351

二、江户川乱步与“本格派”侦探小说353

三、横沟正史与“变格派”侦探小说356

第八章 日本推理小说大师松本清张361

一、松本清张的生平361

二、松本清张的创作风格364

附录：松本清张主要作品目录367

三、与松本清张齐名的水上勉和笹泽左保367

第九章 日本女推理小说家的成就371

一、仁木悦子与其获奖的代表作371

二、夏树静子作品的艺术特色373

三、山村美纱作品的风格375

第十章 日本几位独具风格的推理小说家378

一、高木彬光与法庭推理小说378

二、佐野洋与爱情侦探小说381

三、西村京太郎与连环谋杀小说384

第十一章 举起“人性”旗帜的森村诚一387

一、森村诚一的生平387

二、森村诚一的推理艺术389

三、森村诚一对“人性”的呼唤391

附录：森村诚一主要作品目录393

第十二章 日本的反暴力推理小说和间谍推理小说394

一、大薮春彦与西村寿行作品的分析394

二、胜目梓与黑岩重吾作品的分析397

三、日本的间谍推理小说作家与作品评述400

第十三章 赤川次郎与日本其他推理小说家403

一、赤川次郎与青春派推理小说403

二、陈舜臣与“解谜小说”405

三、日本其他推理小说家概述407

第十四章 前苏联与东欧的侦探小说411

一、前苏联侦探小说的形成与特点411

二、阿·阿达莫夫与侦探文学413

三、东欧文学中的侦探小说415

第十五章 中国侦探小说概况418

一、中国侦探小说的起源与发展418

二、程小青的侦探小说422

三、旧中国其他侦探小说家概述424

第十六章 有关侦探小说理论的研究427

一、侦探小说模式的探讨427

二、侦探小说家经历的特点430

三、侦探小说的流派和风格432

第十七章 侦探小说的文体艺术434

一、题材：犯罪现象与侦探活动434

二、布局：构思巧妙与结构严谨436

三、人物：侦探与罪犯439

四、情节：扑朔迷离、高潮迭起443

五、思维方式：形象思维与逻辑思维相结合445

附录 世界侦探小说中的侦探人物概览448