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1.1．现存戏剧理论的批判性概述1

1.1.1．规范理论和演绎理论的持续影响1

1.戏剧与戏剧性1

1.1.2．结构主义的缺陷2

1.2．戏剧的话语情境与对话3

1.2.1．叙述与戏剧性话语3

1.2.2．叙事文本和戏剧文本的交际模式4

1.2.3．戏剧文本的绝对性6

1.2.4．叙事文本和戏剧文本中的时空结构7

1.2.5．戏剧和叙事文本中的对话7

1.3．作为多媒介表现形式的戏剧9

1.3.1．作为场上之本的戏剧文本9

1.3.2．符号与渠道概览10

1.3.3．创作与接受的集体性14

1.4．公众表演活动语境中的戏剧14

2.1.1．书面接受与剧场接受18

2.　戏剧与剧场18

2.1．文学剧本与舞台演出18

2.1.2．第一文本与第二文本19

2.1.3．第二文本中的舞台指示21

2.1.4．第一文本中隐含的舞台指示21

2.1.5．舞台文本与案头文本关系的不稳定性23

2.1.6．各符号系统间的相互关系23

2.2．戏剧文本与舞台设计26

2.2.1．舞台与观众席的关系26

2.2.2．舞台区域与虚构地点29

2.2.3．演员与虚构角色30

2.3．戏剧与电影：几点观察31

2.4．作为社会机构的戏剧33

2.4.1．戏剧传播的公众特点33

2.4.2．戏剧文本外交际系统模式34

2.4.3．创作社会学35

2.4.4．传播渠道的社会学38

2.4.5．接受社会学39

2.4.6．内容的社会学41

2.4.7．象征形式的社会学43

2.5．戏剧文本与观众45

2.5.1．信息的集体接受与传递45

2.5.2．集体性接受的社会心理学47

2.5.3．观众对舞台的反馈47

3.信息的发送与接受52

3.1．内／外交际系统中的信息52

3.2．预先信息与观众的期待视野53

3.2.1．与戏剧类型和标题等预先信息相关的期待视野53

3.2.2．主题性的预先信息55

3.3．语言信息与非语言信息的相互关系57

3.3.1．可能关系的矩阵57

3.3.2．同一性58

3.3.3．互补性60

3.3.4．差异性62

3.4．角色与观众的知悉水平63

3.4.1．差异知悉63

3.4.1.1．观众高级知悉65

3.4.1.2．观众低级知悉67

3.4.2．重合知悉70

3.4.3．戏剧性反讽71

3.5．戏剧文本的视角结构73

3.5.1．作者隐含的角色视角与接受视角73

3.5.2．角色视角的级别安排75

3.5.3．控制及合并视角的技巧77

3.5.3.1．非视角信息77

3.5.3.2．角色视角的选择79

3.5.3.3．角色视角的组合81

3.5.4.1．非视角结构82

3.5.4．视角结构的类型82

3.5.4.2．锁闭的视角结构83

3.5.4.3．开放的视角结构84

3.6．戏剧中的叙事交际结构86

3.6.1．戏剧中的史诗倾向86

3.6.1.1．取消结局86

3.6.1.2．取消中心情节87

3.6.1.3．取消戏剧自主性88

3.6.2．叙事交际的技巧88

3.6.2.1．作为史诗叙述者的作者89

3.6.2.2．由情节之外的角色引进的叙事因素92

3.6.2.3．由情节之内的角色引进的叙事因素95

3.6.2.4．非语言的叙事倾向104

3.6.2.5．叙事技巧概览105

3.7.2．戏剧开端的信息传递107

3.7.1．同时与连续107

3.7．信息的连续性及其传递107

3.7.2.1．情节介绍与戏剧序幕108

3.7.2.2．孤立的与整体的情节介绍109

3.7.2.3．时间指涉的主要形式110

3.7.2.4．独白与对白中的情节介绍112

3.7.3．戏剧结尾的信息传递118

3.7.3.1．锁闭式结尾118

3.7.3.2．开放式结尾120

3.7.4．信息与悬念121

3.7.4.1．悬念与部分知悉122

3.7.4.2．悬念的范围122

3.7.4.3．短悬念与长悬念125

3.7.4.4．悬念能否度量126

4.语言交际132

4.1．戏剧语言与日常语言132

4.1.1．两个层次的重叠132

4.1.2．差异的范围133

4.2.1．多功能性135

4.2．戏剧语言的多功能性135

4.2.2．指称功能136

4.2.3．表现功能141

4.2.4．呼吁功能143

4.2.5．寒暄功能146

4.2.6．元语功能148

4.2.7．诗学功能150

4.3．话语交际与行动152

4.3.1．话语和行动的一致152

4.3.2．话语和行动的不一致152

4.3.2.1．与行动相关的话语152

4.3.2.2．与行动无关的话语153

4.4.1．话语和戏剧角色相一致上的限制154

4.4.1.1．附加在表现功能之上的诗学功能154

4.4．话语交际与戏剧角色154

4.4.1.2．附加在角色指称上的叙事交际结构155

4.4.1.3．附加在角色指称之上的情境指称156

4.4.2．语言中的性格刻画159

4.4.2.1．直接的自我展示159

4.4.2.2．隐含的自我展示159

4.5.1．独白与对话161

4.5.1.1．情境与结构的差异161

4.5．独白话语161

4.5.1.2．自语与独白体；对白与对话体163

4.5.1.3．对话中的独白倾向164

4.5.1.4．自语中的对话倾向166

4.5.2．自语168

4.5.2.1．成规与行动方式168

4.5.2.2．预设的形式与即兴表演171

4.5.2.3．行动与思考性独白173

4.5.3.1．独白式旁白：成规与合理动机174

4.5.3．旁白174

4.5.3.2．面向观众的旁白176

4.5.3.3．对话式旁白177

4.6．对白式话语178

4.6.1．规范性和描述性的对白诗学178

4.6.2．数量关系179

4.6.2.1．二人对白与多人对白179

4.6.2.2．中断的频率与台词的长度179

4.6.3．时间关系：历时性和共时性182

4.6.3.1．单句对话间的关系182

4.6.3.2．对话之间的关系185

4.6.4．对话的语段分析186

4.6.4.1．对话的各个部分是如何互相关联的186

4.6.4.2．角色语言与该角色以前的语言的关系186

4.6.4.3．角色语言与其他角色以前的语言的关系187

——伦理品德ethos194

——激情展示pathos194

4.6.5.1．戏剧与修辞194

4.6.5.2．议事论证logos194

4.6.5．对话修辞194

4.6.5.3．隐喻性台词197

5.剧中人物和戏剧角色205

5.1．情节与角色的相互依赖205

5.2．戏剧角色的地位206

5.2.1．角色与人206

5.2.2．戏剧角色刻画上的限制207

5.2.3．作为对比和呼应的聚焦点的角色209

5.3．人物表、人物配置与格局210

5.3.1．人物表210

5.3.1.1．规模211

5.3.1.2．主要的数量关系211

5.3.1.3．性质上的同一与矛盾212

5.3.2．作为相互作用的动态结构的角色群217

5.3.3．配置218

5.3.3.1．单个配置的规模及持续时间219

5.3.3.2．配置结构219

5.4．角色构思与塑造224

5.4.1．角色构思225

5.4.1.1．三个维度225

5.4.1.2．静态与动态的角色构思225

5.4.1.3．单维与多维的角色构思227

5.4.1.4．拟人化——类型化——个性化228

5.4.1.5．开放型与锁闭型的角色构思229

5.4.1.6．超心理学的与心理学的构思231

5.4.2．性格化233

5.4.2.1．性格化技法概览233

5.4.2.2．外显的角色性格化技巧234

5.4.2.3．隐含的角色性格化技巧241

5.4.2.4．外显的作者性格化技巧246

5.4.2.5．隐含的作者性格化技巧247

6.故事与情节252

6.1．故事，情节与情境252

6.1.1．故事252

6.1.1.1．作为戏剧和叙事文本基础的故事252

6.1.1.2．故事与情节（mythos）253

6.1.2．行动256

6.1.2.1．行动——行动系列——行动片段256

6.1.2.2．行动和故事256

6.1.2.3．行动和事件257

6.2．故事的表现258

6.2.1．对故事表现的限制258

6.2.1.1．连续的原则259

6.2.1.2．集中的原则259

6.2.1.3．剧场和社会限制260

6.2.2.1．场景表现与叙述中介261

6.2.2．表现的技术261

6.2.2.2．叙述中介的类型266

6.2.2.3．多次表现268

6.3．系列组合271

6.3.1．系列的协调272

6.3.1.1．连续与并置272

6.3.1.2．情节与次情节272

6.3.1.3．连系手法275

6.3.1.4．功能277

6.3.2．系列的叠加281

6.3.2.1．梦境的嵌入281

6.3.2.2．戏中戏285

6.4．分割与拼合294

6.4.1．故事分割与故事表现294

6.4.2．戏剧表现的段落划分299

6.4.2.1．段落划分的标准和标志299

6.4.2.2．段落划分单位301

6.4.3．剧作304

6.4.3.1．锁闭模式306

6.4.3.2．开放模式308

7.时空结构318

7.1．戏剧时空的真实性与虚构性318

7.2．时间与空间的开放结构和锁闭结构322

7.2.1．规范的理论322

7.2.1.1．作为规范的时间和地点一致322

7.2.1.2．时间和地点一致的扬弃323

7.2.2．戏剧实践326

7.2.2.1．锁闭的时空结构326

7.2.2.2．开放的时空结构328

7.2.2.3．时空结构中的不一致330

7.3．空间的结构与表现331

7.3.1．空间的语义阐释331

7.3.1.1．单一地点中的各种关系332

7.3.1.2．前台与后台的关系333

7.3.1.3．多个地点之间的关系334

7.3.1.4．虚构的地点与真实的空间语境335

7.3.1.5．地点与事件336

7.3.2．空间的构思338

7.3.2.1．中性——风格化——现实化338

7.3.2.2．功能341

7.3.3．确定地点的技巧344

7.3.3.1．语言手段确定地点的技巧344

7.3.3.2．非语言手段确定地点的技巧346

7.4．时间的结构及其表现353

7.4.1．时态：即时性和距离感353

7.4.2．连续性和同时性354

7.4.3．时间的表现358

7.4.3.1．确立时间顺序359

7.4.3.2．虚构时间和实际演出时间362

7.4.4．时间的观念368

7.4.4.1．客观的时间测定与主观的时间感知368

7.4.4.2．前进与静止369

7.4.4.3．线性运动与循环运动370

7.4.5．速度372

7.4.5.1．文学文本与演出文本372

7.4.5.2．深层结构与表层结构372

7.4.5.3．文本的整体速度373

7.4.5.4．速度变化、节奏与悬念374

结束语379

索引381

1．作品381

2．理论与批评387

作者索引411

译后记416