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第一编：名剧研究3

（一）中国名剧研究3

田汉力作《丽人行》3

谈《名优之死》9

谈郭沫若的历史剧12

《雷雨》评析16

《上海屋檐下》的精巧布局20

谈夏衍的《法西斯细菌》23

谈《梁祝》的“十八相送”28

谈芳儿形象的真实性和典型性——与袁斯洪同志商榷31

革命的红灯永放光华——评沪剧《红灯记》35

从《自有后来人》到《红灯记》37

《芦荡火种》和今日沙家浜48

从《林海雪原》到京剧《智取威虎山》55

京剧《海港》创演的前前后后64

京剧《奇袭白虎团》的风雨历程76

《白毛女》风行六十年84

论南戏剧本《张协状元》90

论关汉卿剧作的结构和语言质朴美100

《窦娥冤》论114

以乐传情——谈《西厢记》“莺莺听琴”119

谈《琵琶记》的“糟糠自餍”121

临川四梦的剧诗系统124

李玉的《清忠谱》133

《桃花扇》的艺术构思138

（二）外国名剧研究143

希腊悲剧典范《俄狄浦斯王》143

《哈姆莱特》的戏剧技巧147

一部情节生动、丰富的巨著——谈《罗密欧与朱丽叶》152

《伪君子》评析156

《吝啬鬼》的喜剧技巧160

歌德的《浮士德》163

席勒的《阴谋与爱情》167

《玩偶之家》的结构艺术171

社会问题剧的杰作——《国民公敌》解读175

荒诞派戏剧的代表作《等待戈多》179

尤奈斯库的《新房客》183

（三）中外名剧比较研究186

《梁祝》《罗密欧与朱丽叶》比较说186

《奥赛罗》与《碧玉簪》192

鬼魂与预言——关汉卿与莎士比亚比较研究之一199

第二编：名家研究207

说不尽的谭鑫培207

王瑶卿与“四大名旦”210

四大名旦和四大编剧213

梅兰芳在上海216

程砚秋与上海228

周信芳和麒派艺术237

田汉与南国社241

欧阳予倩传略248

俞振飞的书卷气257

武生泰斗盖叫天260

京剧第一女须生孟小冬264

童芷苓和她的表演艺术268

“李玉茹现象”及其启示271

从周信芳到计镇华275

刘异龙的丑角艺术279

沪剧泰斗筱文滨285

活跃舞台一甲子——记沪剧名家王盘声294

沪剧作家文牧297

从“英雄花旦”到“演啥像啥”——记沪剧名角马莉莉301

华雯与《挑山女人》305

清清白白做人，认认真真唱戏——记越剧表演艺术家袁雪芬308

“天上掉下个林妹妹”——徐进与越剧《红楼梦》311

吕瑞英的唱腔艺术314

风雨人生诉琴弦——记越剧琴师周宝才323

第三编：戏剧评论331

试论艺术批评与偏爱331

戏剧评论漫议334

重塑文艺评论的形象337

历史人物与戏剧人物341

戏剧的双重结构344

从勾栏、茶园到剧场348

戏曲流派浅探351

四大徽班与苏州名伶354

上海——南方最大的戏码头357

中国喜剧与丑角艺术361

苏州昆剧传习所及其历史功绩367

“南麒北马”论374

从荀、尚、于看剧目建设与流派发展的关系390

海派京剧的粉墨春秋395

上海：打造中国南方京剧重镇411

越剧：历史的经验和当今的瓶颈413

生成在大都市里的戏曲——沪剧416

话剧在中国的诞生422

“雷雨”之后是“日出”425

关爱上海的本土戏剧429

上海题材，上海剧种，上海特色——《正宗自家人》、《宋庆龄在上海》观后431

滑稽戏也要更上一层楼433

谈戏曲编剧的流失和培养435

戏剧比较鉴赏438

第四编：戏剧理论445

（一）戏剧理论研究445

论戏剧题材445

“没有冲突就没有戏剧”453

戏剧的“建筑学”——论戏剧的结构463

先声夺人，引人入胜——谈戏剧的开头475

谈戏剧结尾478

戏剧构思——系统与决策480

论戏剧情境483

戏剧的语言艺术488

戏曲表演与模糊美500

戏剧与戏剧小品505

构思漫谈512

舞台整体美与戏曲导演518

（二）中国古典曲论研究521

谈《教坊记》521

谈《青楼集》523

谈《录鬼簿》525

谈《太和正音谱》527

谈《南词叙录》529

谈《曲律》532

谈《远山堂曲品·剧品》535

论冯梦龙的戏曲美学观538

李渔的《闲情偶寄》545

以舞台演出为中心的编剧学——谈《李笠翁曲话》548

谈《花部农谭》553

谈《梨园原》556

谈金圣叹对《西厢记》技法的研究559

论王国维《宋元戏曲考》565

后记571