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第一部3

第一章 日本画的将来——独断的水墨画3

1.空手还乡3

2.雪舟与等伯8

3.横山操的反抗10

4.日本人与日本画14

5.回眸中世17

第二章 从可翁到雪舟——画僧的时代22

6.禅林的余兴22

7.五山的画僧们27

8.“新样”的问题32

9.诗画轴的发明35

10.从周文到雪舟39

11.动态45

第三章 真形山水图——雪舟的自立51

12.旅途中的写生51

13.实景山水与公案山水53

14.《山水长卷》59

15.和汉之境65

16.十五世纪67

第二部79

第四章 绘画体系——狩野派的冒险79

17.雪舟的弟子79

18.日本的米开朗基罗84

19.狩野一族88

20.绘画的融合90

第五章 天下的画工——屏风和画体93

21.围93

22.障屏画的变化97

23.画体的确立101

第六章 天文法华的骚乱从禅林到法华106

24.京都大事件106

25.法华众109

26.火攻比叡山114

第七章 桃山世界史——称作匠心的样式119

27.万物融合的文化119

28.世界中的桃山123

29.单音与和弦125

第八章 雪舟·永德·等伯——三枝老梅131

30.安土城天守131

31.老梅的对比135

第三部145

第九章 浪漫主义——对立与相互作用145

32.画家们的角逐145

33.仿古者·创新者150

34.等伯式浪漫153

第十章 划界线——留白技巧的发现158

35.等伯上京158

36.曾我派和牧谿160

37.界线的划分165

38.三玄院的拉门绘170

第十一章 等伯画作详解——松林图的背景178

39.松林图屏风178

40.松林练习作品184

41.等伯画说之谜188

第十二章 场所的含义——水晕的墨章193

42.风景的舞蹈193

43.拓扑与景观197

44.观国和风水202

45.破墨·泼墨209

第十三章 测量之谜——气的生发215

46.绘画六法215

47.神·妙·能·逸220

48.老子·庄子·孟子223

第四部231

第十四章 山水道教思想——作为逸民231

49.元气和义气231

50.清谈与放达234

51.山水卧游236

52.神仙思想的大成239

第十五章 全景与分景——北三远·南边角244

53.作为原型的山水244

54.南顿和北渐247

55.北方的三远250

56.南边角256

第十六章 写山水诀云游的画家261

57.南人遗民261

58.元四大家264

59.全真教和禅宗270

第十七章 情景山水——从中国风到日本流274

60.浙派和吴派274

61.董其昌的观点276

62.李朝的山水280

63.日本的山水派285

64.中国风和日本流291

第五部299

第十八章 而今的山水——山水合一299

65.姓氏和成长299

66.而今的山水305

67.枯山水与造庭者308

68.负的介入316

第十九章 和式的表达——无常和山水320

69.无常迅速320

70.和汉之咏325

71.和之白330

72.水墨山水的行踪332

第二十章 明治的问题——日本画的诞生342

73.美术真说342

74.日本画的诞生346

75.文人画的游戏352

第二十一章 游弋的山水——山水的日本360

76.融通无碍360

77.叫作山水的方法366

78.格式错误和越境370

后记375

解说·内藤广385