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第一章 汉斯-格奥尔格·克诺普——《文化境况，以及如何来描绘它》13

第二章 罗比特·舒斯特导演工作坊——《丹东之死》创作排练15

第一节 导演就是你对世界的态度15

第二节 《丹东之死》创作排练（一）37

第三节 《丹东之死》创作排练（二）及布莱希特与斯坦尼方法比较58

第四节 《丹东之死》创作排练（三）及导演训练76

第五节 《丹东之死》创作排练（四）及导演训练93

第六节 《丹东之死》创作排练（五）及导演训练105

第七节 总结与讨论110

第八节 中德戏剧高峰论坛（一）124

第三章 埃利亚斯·派里希导演工作坊——《舞台上的真实性》141

第一节 经典剧本，现代语境143

第二节 《春天的觉醒》排练创作（一）159

第三节 《春天的觉醒》排练创作（二）173

第四节 《春天的觉醒》排练创作（三）184

第五节 文献剧场195

第六节 总结与讨论198

第七节 中德戏剧高峰论坛（二）209

第四章 约翰·舒尔赫导演工作坊——欧洲史诗戏剧的导演技法》223

第一节 导演和剧场的关系225

第二节 舞台想象与道具的运用244

第三节 《仲夏夜之梦》片段训练（一）259

第四节 《仲夏夜之梦》片段训练（二）273

第五节 综合排练286

第六节 《欧洲史诗戏剧的导演技法》公开课294

第七节 中德戏剧高峰论坛（三）304

第五章 塞巴斯蒂安·鲍姆加登导演工作坊——以《屠宰场的圣约翰娜》为例解读布莱希特戏剧319

第一节 导演的职责323

第二节 解析《屠宰场的圣约翰娜》343

第三节 学习与实践364

第四节 舞台空间的运用381

第五节 综合排练395

第六节 以《屠宰场的圣约翰娜》为例解读布莱希特戏剧公开课404

第七节 中德戏剧高峰论坛（四）411

第六章 路克·帕西弗导演工作坊——《“空”的创造》427

第一节 路克·帕西弗创作体系基础介绍431

第二节 瑜伽以及“游戏”创作方法（一）446

第三节 瑜伽以及“游戏”创作方法（二）460

第四节 瑜伽以及“游戏”创作方法（三）472

第五节 《“空”的创造》公开课485

第六节 中德戏剧高峰论坛（五）494

第七章 大师班学员总结507

第一节 少即是多——禅意的回归&黄芳翎509

第二节 参加2013国际导演大师班（德国）学习有感&周杰俊515

第三节 从戏剧符号学角度看约翰·舒尔赫导演作品《狗镇》&陈莹519

第四节 德国导演大师班——浅谈体会&方园园523

第五节 导演的职责&何遇渟526

第六节 开拓的是眼界坚定的是信念&赵文郁528

第七节 戏剧，需要的&王萌悦530

后记 东西方戏剧交融与学习的实验舞台——卢昂与他的系列“国际导演大师班”章文颖535