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目录1

第一章 引言1

1.1 斯堪的纳维亚设计研究的现实意义1

1.2 研究现状及需要解决的问题5

第二章 斯堪的纳维亚设计背景10

2.1 自然地理风貌10

2.1.1 斯堪的纳维亚概念10

2.1.2 斯堪的纳维亚地质与地貌12

2.1.3 气候及自然资源13

2.2 人文及经济环境15

2 2.1 斯堪的纳维亚人15

2.2.2 斯堪的纳维亚的政治和司法的基石——“庭”17

2.2.3 斯堪的纳维亚的社会与文化19

2.3 斯堪的纳维亚设计的概念22

2.3.1 概念的内涵22

2.3.2 概念的形成23

3.1 民族工艺传统30

3.1.1 维京人的传统30

第三章 斯堪的纳维亚设计风格的形成30

3.1.1.1 维京人著名的船舶32

3.1.1.2 维京文学艺术瑰宝——萨迦34

3.1.1.3 维京造型艺术及维京艺术的复兴38

3 1.2 民族浪漫主义43

3.1.2 1 独立运动与民族浪漫主义43

3.1.2 2 现代设计对传统艺术的继承和发展46

3.2 外界艺术的交流48

3.2.1 英国、法国的影响49

3.2.2 德国的影响54

3 2 3 东方的影响57

3.2.4 新艺术运动的影响60

3.3 设计的追求64

3.3.1 走中间道路65

3.3 2 大众化的美69

第四章 走向世界的斯堪的纳维亚设计73

4.1 设计的征服74

4.1 1 崛起74

4.1.2 辉煌78

4.2.1 机遇83

4.2 成功的缘由83

4.2.2 风格88

4 2.3 北欧模式91

4.2.4 早期设计师与设计批评家的贡献94

4.3 生活与设计100

4.3.1 情感与自然100

4.3.2 现世生活观与直觉的艺术108

第五章 探寻设计个性113

5.1.1 各国的设计优势114

5.1 民族设计传统的创新114

5.1.2 传统在现代设计中的延续116

5.1.2.1 经典的家具设计116

5.1.2.2 优雅的玻璃设计119

5.1 2.3 实用美观的陶瓷设计123

5.1 2.4 艺术化的珐琅设计125

5.1.2.5 温馨的染织设计127

5.2 民族个性与设计个性131

5.2 1 设计风格的差异131

5.2.1.1 设计背景132

5 2 1 2 各国设计特征137

5.2.2 设计案例分析145

第六章 趋同性与多元化154

6.1 趋同性的基础154

6.1 1 民主设计154

6 1 2 为日常生活的设计158

6.1 3 人文功能主义设计166

6.1.3 1 功能主义的传播166

6.1.3.2 对功能主义的修正170

6.1.3.3 人文功能主义173

6.1.4 迈向国际风格178

6.2 多元化的必然184

6.2 1 多元社会与多元设计184

6.2.2 设计的分化188

6 2.3 风格的重建194

6.3 斯堪的纳维亚设计研究在中国的价值201

第七章 结论207

参考文献211

致谢216

附录 北欧经典设计作品赏析217