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第一章　绪论1

第一节　对当代剧作家研究的缺失1

第二节　魏明伦剧作的研究现状和意义4

一、研究现状4

二、研究意义10

第三节　所涉剧本的故事梗概13

一、《易胆大》14

二、《巴山秀才》14

三、《四姑娘》15

四、《岁岁重阳》15

五、《潘金莲》15

六、《夕照祁山》16

七、《中国公主杜兰朵》16

八、《变脸》17

第二章　魏明伦及其作品18

第一节　从“三尺戏子”到“一介书生”18

一、“三尺戏子”18

二、“一介书生”23

三、“直言”与“仗义”26

第二节　新时期戏剧的多元审美需求与“鬼才”魏明伦33

一、机遇33

二、“天才”与“鬼才”35

三、时代造就了魏明伦40

四、前后“三驾马车”45

附：前后“三驾马车”作家简历（不含魏明伦）56

第三节　魏明伦的“三绝”62

第四节　九部大戏的分期65

附：魏明伦创作年表（1950～1998年）69

第三章　主题论75

第一节　浓烈的悲剧意识75

一、“中国式悲剧”的简略讨论75

二、魏明伦剧作的悲剧意识78

第二节　一个突显的中心母题——“伤痕”时代的终结与“反思”意绪的彰显87

第三节　对人性的多维观照93

一、中国文学史上的“两次觉醒”93

二、对人性的多维观照95

第四节　对女性群体的独特情怀98

第四章　人物论102

第一节　易胆大、巴山秀才、狗娃等与他律性崇高102

第二节　潘金莲、许秀云、柳儿等与自律性崇高104

第三节　诸葛亮、杜兰朵、水上漂的性格悲剧与残缺性崇高107

第五章　艺术论111

第一节　“一戏一招”——风格的稳定性与多样性111

第二节　改编也是创造113

一、魏明伦的改编匠心113

二、魏明伦的川剧《潘金莲》与欧阳予倩的话剧《潘金莲》的比较115

三、魏明伦的电影文学剧本《变脸》与川剧《变脸》的比较125

四、《中国公主杜兰朵》的改编技巧及其他129

第三节　传统与现代：冲突、节奏与“荒诞”“间离”132

一、冲突与节奏132

二、“荒诞”戏剧与《潘金莲》134

三、“间离”手法与《夕照祁山》142

第四节　魏明伦剧作的语言144

一、语言的文学性与地域的限制性（对“两头蛮”的成功避让）145

二、语求肖似与人物个性155

三、言须本色与浅处见才158

四、诗画同质与情景交融162

第五节　川剧“类特征”的放量运用166

一、变脸166

二、帮腔167

三、“苦乐相参”171

第六章　魏明伦的戏剧观176

第一节　关于戏曲的本质属性176

第二节　关于戏曲作家177

第三节　关于戏曲文本180

第四节　关于戏曲营销185

结语189

参考文献191

附录　运用生态思维，观照戏曲现状194

后记204