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诗论编1

郭沫若—一个浪漫主义诗人的艺术沈思1

一 我效法造化的精神，自由创造3

二 艺术不当是反射的而应当是创造的10

三 艺术家应该做自然的老子19

四 艺术的要求不在求得自然的一片形似31

五 美的艺术都受过一道灵魂的洗礼37

六 打破摹仿自然的恶习，朝著动的方向走45

七 艺术美是诗人创造性想像的表现56

附一：论郭沫若早期的浪漫主义诗歌主张74

附二：读郭沫若的《论诗》通信96

闻一多、徐志摩及新月派的诗歌艺术追求110

一 感情和情绪是诗的灵魂110

二 把对生活美的感应升华为诗的激情118

三 没有真和善的美就失去了美的价值本身129

四 对艺术美和自然美关系的认识135

五　完全的想像创造完美的艺术世界141

六 由艰苦的锤炼迈向更美的目标144

穆木天—中国象徵派诗歌理论的奠基者151

一 在理论贫困中崛起的美学沈思153

二 『纯诗』观念的最初构建者155

三 理论的反思与理论的命运162

朱自清与中国现代解诗学167

一 新诗现代化趋向的产物167

二 现代解诗学的诞生170

三 现代解诗学的理论内涵174

四 现代解诗学的实践原则181

李健吾—诗歌批评理论的现代性190

一 自我发现：批评主体意识的强化192

二 回到内在：批评价值标准的转向200

三 隔膜与超越：两个经验世界的碰撞214

批评编229

《女神》时代精神的复杂性及其评论229

一 由《女神》评论中的一个微疵谈起229

二 《女神》时代精神的复杂性235

三 现代文学史研究中的一个原则240

《女神》艺术美的获得与失落245

一 艺术退坡与审美价值的整体性245

二 美的失落伴随美的获得而来252

三　艺术美失落的原因探寻259

年轻的觉醒者的歌唱267

一 由拓荒而进入创造期267

二 朱自清的『踪迹』269

三 郑振铎、王统照、徐玉诺276

四 『湖畔诗社』的歌声284

五 冰心与小诗运动292

朱湘诗歌艺术及其他304

一 我的前途满是荆棘304

二 死了也不死，是诗人的诗310

三 我心爱的雨景也多著呀321

四 创造一种新的白话美文325

五 举目凝思，不禁怃然327

附：朱湘年表331

李金发与中国初期象徵派诗339

一 西方象徵派诗在中国最初的传播339

二 中国象徵派诗的萌芽和产生341

三 李金发——中国象徵诗的启明星347

四 李金发诗歌的艺术追求354

五 在象徵派诗蓬勃的潮流中365

中国现代主义诗歌潮流的回顾与评析381

一 稚嫩而芜杂的幼芽381

二 初期象徵派诗的诞生385

三 初期象徵派诗的艺术探索389

四 三十年代现代派诗的勃兴395

五 现代派诗人的心态探求399

六 寻找中外诗歌艺术的融汇点405

七 现代派诗人群的审美追求410

八 现代主义诗歌的拓展与超越415

九 『中国新诗』派诗人群的超前意识420

十 在中西诗歌发展新的艺术交汇点上426

一 未完成的美学转折434

《荒原》冲击波下现代诗人们的探索434

二 现代派诗人群系的必然选择440

三 《荒原》意识与审美观念的影响442

四 在审美的契合中重建新的艺术平衡448

论冯雪峰诗的人格构成及走向461

一 我们歌笑在湖畔462

二 人间的悲与爱的歌468

三 从湖畔走向高山473

四 一个光亮的灵魂482

五 我心中的爱又是怎样地燃烧著呵488

六 我被圣洁的惊颤所刺痛499

七 我们终於达到了这样的审美506

现代诗集评论一束516

一 带向绿色世界的歌——读《九叶集》516

二 不曾凋谢的鲜花——读《白色花》523

三 不该惊动的蜜月——读吉狄马加诗集《初恋的歌》538

解诗编557

读李金发的诗557

夜之歌557

温柔（四）563

在淡死的灰里567

读戴望舒的诗572

雨巷572

寻梦者584

致萤火590

读卞之琳的诗599

断章599

白螺壳606

圆宝盒617

预言626

读何其芳的诗626

扇638

古城642

读林庚的诗652

夜652

读废名的诗657

妆台657

十二月十九夜660

被遗忘了的歌声——读艾青的两篇散文诗佚作666

读金克木的《寄所思二章》675

读木斧的两首诗683

流自心底的阳光——与几位现代诗人的对话689

展望编705

中国新旧诗之比论、融合及展望断想705

後记738