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概论11

（一）从中华民族的思维特征谈起11

（二）对偶范畴是辩证法的生命21

（三）中国绘画中充满着对偶范畴及其一系列命题27

（四）研究中国绘画对偶范畴的目的和意义29

绘画主体方面的对偶范畴31

第一章 绘画认识论31

一 意—境、意—象、情—景、意—趣、意—匠34

二 造化—心源46

绘画客体方面的对偶范畴52

第二章 绘画造型论52

三 受—识、观物—取象54

四 形—神64

五 似—非似69

绘画本体方面的对偶范畴75

第三章 绘画章法论78

六 开—合、聚—散79

七 主—宾、动—静92

八 整—乱、一画—众画95

九 虚—实、疏—密、简—繁、有—无97

十 气—势100

第四章 绘画笔法论107

十一 书—画107

十二 点—线、笔感—笔力110

十三 提—按、顿—挫120

十四 行—止、疾—徐124

十五 曲—直、凹—凸127

十六 方—圆、转—折、中锋—侧锋131

十七 刚—柔、清—浊、润—燥134

第五章 绘画墨法论（色彩论）140

十八 类相—自相141

十九 黑—白、浓—淡、干—湿149

二十 水墨—色彩、浅绛—青绿157

二十一 冷—暖、强—弱、主—辅164

二十二 节奏—韵律170

第六章 绘画创作论174

二十三 古人—造化、迹—意、延续—开拓175

二十四 有法—无法、熟—生183

二十五 生知—学知、渐悟—顿悟189

第七章 绘画鉴赏论199

二十六 观道—味象、应目—会心200

二十七 雅—俗、南宗—北宗、天朴—雕琢、野逸—富贵、文—硬207

二十八 气—韵、意境—格调、神—逸、妙—能215

第八章 绘画发展论224

二十九 变—常、盛—衰235

三十 成就—误区248

三十一 古—今——中—外258

后记 郑奇268