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第一章 现代书象概念与价值指向1

一、现代书象的概念1

二、现代书象的文化皈属16

第二章 中国现代书象的产生与发展34

一、从现代书法到现代书象34

二、由现代书法向现（当）代艺术语境发展的现代书象74

第三章 中国现代书象的文化特征87

一、中国书法精神是现代书象发展的重要精神资源之一87

二、西方美学研究中的现代书象105

三、作为中国本土文化标志的现代书象109

第四章 现代书象：在“跨文化建构”中119

一、非西方意识背景的“本土化”119

二、立足阐释学意义上的“本土化”122

三、现代书象的“跨文化”建构126

第五章 现代书象个案研究131

一、古干 现代书法奠基人131

二、谷文达 观念主义的创始者152

三、徐冰 关注文化碰撞与融合173

四、吴华 建构中国现代书象的世界话语193

五、洛齐 有预谋的文化过程——洛齐“书法主义”的实质228

六、邱振中 从最初的四个系列到无边界——邱振中“现代书法”的学理渊源243

七、张大我 中西文化碰撞意义上的“自然主义”——张大我以书法为资源的现代艺术刍议257

八、朱青生 不断实验——越是超常，越是奇特，其创造价值就越大270

九、魏立刚 在不断“活动”中超越自我288

十、张强 “踪迹学”及其他303

十一、王南溟 锋芒锐利的艺术及批评家——在全球化背景中追求冲突的极限319

十二、邱志杰 关注现实情感与心灵——从书法出发的扩张334

十三、濮列平 视觉的听觉化——汉字思维的魅力展示368

十四、阎秉会 古风重建——在现象学还原状态书写386

十五、文备 诗情主义的现代书写——文备的现代书法397

第六章 “学院派”书法概述410

一、“广西现象”与“学院派”412

二、“学院派”的创作思想415

三、“学院派”的价值与意义418

第七章 以斑窥豹：台湾现代书象（“现代书艺”）425

一、多元共存的台湾现代书象生态格局426

二、墨潮书会——观念性书法群体429

三、台北市立美术馆历年所展及与书法资源相关的艺术家创作431

四、台湾现代书象（“现代书艺”）综述444

附录：中国现代书象及相关事件大事记（据杨应时辑录整理）451

后记462