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目录1

第一章 古代时期1

第一节 古希腊的音乐理论和表演4

第二节 古希腊的乐器7

第三节 古罗马的音乐8

第四节 古代时期欧洲音乐与中国音乐对照8

第二章 中世纪时期13

第一节 基督教教会音乐与格里戈利圣咏15

第二节 复调音乐的产生17

第三节 中世纪的记谱法20

第四节 单声部的世俗歌曲22

第五节 14世纪法国、意大利音乐24

第六节 中世纪的音乐思想26

第七节 中世纪的乐器28

第八节 中世纪时期欧洲音乐与中国音乐对照30

第三章 文艺复兴时期35

第一节 人文主义与新的音乐观念35

第二节 尼德兰乐派38

第三节 世俗歌曲及其民族性41

第四节 器乐音乐的兴起44

第五节 新教音乐49

第六节 天主教音乐52

第七节 文艺复兴时期欧洲音乐与中国音乐对照56

第四章 巴罗克时期59

第一节 概述59

第二节 歌剧及其他戏剧性的声乐体裁64

第三节 器乐音乐76

第四节 巴赫84

第五节 亨德尔92

第六节 巴罗克时期欧洲音乐与中国音乐对照96

第五章 古典时期99

第一节 准古典时期音乐的一般特点99

第二节 启蒙运动影响下的音乐103

第三节 古典时期的社会变革及音乐家114

第四节 古典时期的音乐特点115

第五节 海顿119

第六节 莫扎特125

第七节 贝多芬132

第八节 古典时期欧洲音乐与中国音乐对照144

第六章 浪漫主义时期147

第一节 背景、观念及音乐特点149

第二节 韦伯和舒伯特155

第三节 门德尔松163

第四节 罗伯特·舒曼168

第五节 法国和意大利歌剧173

第六节 肖邦181

第七节 柏辽兹186

第八节 李斯特190

第九节 瓦格纳197

第十节 勃拉姆斯201

第十一节 巴勒、理查·施特劳斯207

第七章 民族乐派213

第一节 民族乐派是浪漫运动的一个组成部分213

第二节 俄国214

第三节 波希米亚与匈牙利222

第四节 挪威与芬兰226

第五节 法国230

第六节 西班牙233

第七节 浪漫时期和民族乐派欧洲音乐与中国音乐对照235

第八章 20世纪237

第一节 社会的巨变和音乐的特点237

第二节 印象主义239

第三节 真实主义歌剧、普契尼的歌剧244

第四节 原始主义与新古典主义等245

第五节 20世纪的民族乐派254

第六节 表现主义、十二音体系和序列主义271

第七节 具体音乐与电子音乐279

第八节 偶然音乐284

第九节 新的音色285

第十节 简约音乐、新浪漫主义、第三潮流296

第十一节 20世纪西方音乐与中国音乐对照299

参考书目305