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绪论1

上编9

第一章 论番族画风的艺术流变与文化特征9

第一节 从所谓“北方草原画派”问题谈起9

第二节 画史理论体系中的番族新风及其渊源12

第三节 北番画作的图像特征及其历史叙事功用21

第二章 史料文献与图像互证——以《元世祖出猎图》和北番画家赵嵓为例34

第一节《元世祖出猎图》流传考略34

第二节 后梁画家赵嵓身份辨疑——兼谈元至治三年天庆寺雅集中的赵鲁瞻52

第三章 海青擒天鹅：辽金元春猎制度与北族行国政治67

第一节《元世祖出猎图》及相关图像所见海东青形象68

第二节 海东青的狩猎习性及其驯养82

第三节“海青击天鹅”与柳林春猎90

第四章 马负文豹：元朝豹猎与秋狝制度107

第一节《元世祖出猎图》及其游猎文化特征108

第二节 马驮驯兽类型之分析110

第三节“马负文豹”文化史溯源128

第五章 扈从仪卫与政治权力：游牧社会中的神纛与旗鼓138

第一节 游牧社会中的旗鼓及纛、旗之区别139

第二节 从藩属到主权：黑纛的政治权力象征与神圣崇拜145

第三节 游牧王朝政治军事活动中旗鼓的作用154

第四节 结论163

下编167

游猎图像文献的研究与辑佚167

编撰凡例168

总论169

一 胡瓌171

二 胡虔194

三 李赞华198

四 萧瀜220

五 耶律题子221

六 王仁寿223

七 李渐（附子李仲和）226

八 赵嵓228

九 高益235

十 赵光辅237

十一 张翼240

十二 李玄应（附弟李玄审）241

十三 陈用智（又名用志、用之）242

十四 张戡（附甥陈皋）244

十五 杜锜252

十六 虞仲文253

十七 周行通254

十八 赵幹258

十九 吴元瑜260

二十 房从真262

二十一 蒲师训265

二十二 李公麟267

二十三 张训礼275

二十四 黄宗道278

二十五 完颜允恭（附子完颜璟）279

二十六 耶律履281

二十七 黄谒284

二十八 李早286

二十九 赵伯驹290

三十 王木291

三十一 陈居中292

三十二 李迪300

三十三 朱锐308

三十四 武克温309

三十五 陆琮310

三十六 马兴祖311

三十七 颜辉312

三十八 朱德润314

三十九 赵孟頫317

四十 刘贯道333

四十一 赵仲穆336

四十二 王振鹏343

四十三 任仁发345

四十四 仇英348

四十五 无名氏书画作品357

引用文献425

一、基本文献425

二、研究论著444