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第一部分 三维动画电影的艺术创作2

第1章 三维数字技术在动画电影创作中的应用2

第一节 国外三维数字技术应用现状2

第二节 国内三维数字技术应用现状8

第2章 三维数字动画创作概述10

第一节 影片采用数字三维动画技术进行创作的必要性10

第二节 数字三维动画技术在《小兵张嘎》创作中的具体意义12

第三节 动画片《小兵张嘎》部分三维镜头赏析14

一、片头“夜幕下的芦苇荡”镜头14

二、片尾芦苇荡镜头14

三、火车站夜景镜头16

四、野外火车系列分镜画面20

五、火车爆炸特效片段镜头26

第3章 三维艺术创作的要求和实施方案28

第一节 艺术创作的定位28

一、对三维制作的段落美术风格的设定29

二、三维部分创作的艺术要求29

第二节 对三维制作流程的基本认识30

第三节 对影片创作中的几个重要阶段的研究分析31

一、创作前期的设定工作31

二、二维与三维制作内容上的分工36

三、三维设计稿37

四、三维技术制作的艺术效果测试38

五、三维制作部门与二维制作部门工作的交接和沟通的关键40

六、三维制作的实施要求42

七、渲染43

第四节 创作的艺术语言和解决方案46

一、细节的处理和刻画46

二、绘画质感的影像的塑造52

三、空间的表现55

四、场景分层的艺术58

第二部分 制片62

第4章 3D动画创作制片基础62

第一节 建模65

第二节 渲染测试65

第三节 材质和贴图65

第四节 场景环境设置66

第五节 动画制作67

第六节 灯光68

第七节 特效68

第八节 渲染69

第九节 三维素材合成69

第十节 调整70

第十一节 技术支持70

第三部分 技术实施74

第5章 软件技术应用基础74

第一节 建模和UV74

一、了解多边形75

二、模型制作76

三、在模型上创建UV79

第二节 贴图的绘制83

一、主要问题及其解决办法84

二、树的贴图绘制要求85

三、贴图的衔接问题87

四、贴图的肌理问题90

第三节 灯光材质91

一、灯光的设置与技术基础91

二、灯光基本功能介绍92

三、材质属性108

第四节 渲染设置110

一、渲染的基本技术要求110

第6章 MEL语言应用117

一、锁定摄像机属性117

二、动画时间换算和设置118

三、网络共享纹理贴图文件120

四、以硬件渲染方式渲染三维设计稿线框图120

五、渲染126

六、Maya中的材质球置换128

七、加速Maya默认渲染器速度130

八、使用BOT（Block Ordered Texture）缓存纹理文件132

九、指定贴图文件到本地硬盘136

十、命令行渲染137

十一、Z深度通道材质138

十二、手动远剪切平面142

十三、最终渲染参数设定143

第7章 三维特效的制作149

第一节 芦苇荡制作149

一、制作要求149

二、制作流程150

第二节 爆炸制作161

一、制作要求161

二、制作技术概述161

第四部分 案例分析166

第8章 动画片《小兵张嘎》三维创作案例分析166

一、开场芦苇荡镜头166

二、部分三维与二维结合制作镜头的设计稿案例170

三、影片爆炸镜头的制作示意图179

四、影片素材合成后效果181

中国电影百年之际谈中国动画电影发展190

结束语197

参考书目199