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文学概论讲义1

第一讲 引言3

第二讲 中国历代文说（上）11

第三讲 中国历代文说（下）25

第四讲 文学的特质38

第五讲 文学的创造51

第六讲 文学的起源58

第七讲 文学的风格64

第八讲 诗与散文的分别75

第九讲 文学的形式84

第十讲 文学的倾向（上）91

第十一讲 文学的倾向（下）104

第十二讲 文学的批评117

第十三讲 诗130

第十四讲 戏剧137

第十五讲 小说147

老牛破车157

序159

我怎样写《老张的哲学》161

我怎样写《赵子日》166

我怎样写《二马》170

我怎样写《小坡的生日》175

我怎样写《大明湖》181

我怎样写《猫城记》184

我怎样写《离婚》188

我怎样写短篇小说191

我怎样写《牛天赐传》198

谈幽默201

景物的描写207

人物的描写215

事实的运用222

言语与风格227

和工人同志们谈写作233

和工人同志们谈写作235

一 不怕，不慌235

二 多改多念237

三 怎样运用口语239

四 写透一件事243

五 突出主题，安排材料246

六 谈人物的刻画252

怎样写快板258

福星集273

序275

《龙须沟》的人物277

谈《方珍珠》剧本282

有关《西望长安》的两封信286

谈《将相和》290

北京的“曲剧”294

谈诗297

诗与快板302

怎么写快板309

散文并不“散”311

谈翻译317

谈文艺通俗化320

怎样写通俗文艺325

“现成”与“深入浅出”（存目）330

提高质量331

学习笔记334

新的文学传统345

八年所得350

打倒洋八股——在第一届全国人民代表大会第五次会议上的发言355

[附]关于文学的语言问题361

有理讲倒人375

新疆半月记377

新社会就是一座大学校382

养花385

美国人的苦闷387

白石夫子千古392

祝贺395

贺年397

百花齐放的春天400

狂喜札记402

答某青年413

文学修养422

青年作家应有的修养——在全国青年文学创作者会议上的发言428

论才子444

勖青年作家——1957年10月7日在批判刘绍棠大会上的发言450

旁观、温情、斗争456

树立新风气——1957年9月17日在中共中国作家协会党组扩大会议上的发言459

吴祖光为什么怨气冲天464

三邪468

答匿名信471

小花朵集475

试笔477

散文重要479

习写喜剧增本领482

文章别怕改484

略谈提高486

生活与读书490

读王培珍的日记492

一点印象495

五十而知使命498

我的几点体会501

吐了一口气（存目）505

一点小经验506

最值得歌颂的事508

题材与生活513

谈现代题材516

人物不打折扣519

喜剧的语言522

儿童剧的语言525

戏剧语言——在话剧、歌剧创作座谈会上的发言527

对话浅论541

人物、语言及其他547

酒家饭馆有文章554

《新生》简评556

读《套不住的手》559

天山文彩——介绍《新疆兄弟民族小说选》562

谈《武松》565

从盖老的《打店》说起568

赵旺与荷珠（存目）573

风格与局限574

附录577

内蒙风光577

后记590

出口成章——论文学语言及其他591

序593

人、物、语言595

语言、人物、戏剧——与青年剧作者的一次谈话597

人物、语言及其他（存目）603

语言与生活604

话剧的语言609

儿童剧的语言（存目）612

戏剧语言（存目）613

对话浅论（存目）614

关于文学的语言问题（存目）615

学生腔616

谈叙述与描写——对北京大学中文系学生的讲话摘要619

人物不打折扣（存目）624

文病625

比喻628

越短越难631

谈简练——答友书635

别怕动笔641

谈读书645

看宽一点648

多练基本功——对石景山钢铁公司初学写作者的讲话摘要652

勤有功656

青年作家应有的修养（存目）——在全国青年文学创作者会议上的发言661