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画家“杰”作与村女“俗”眼1

首重谋篇4

《万马驰骋图》的启迪7

小山？翠，细柳？青9

佳作直令鸡兔愁12

笙箫夹鼓，琴瑟间钟14

歌德深信画家“变过羊”16

《捕鼠图》及其他19

众人画水我画火21

不技之技，无奇之奇24

要言不烦与错彩镂金27

给国王画像与艺术想象29

蛙鸣可厌，鸡唱足珍32

悄悄递上的纸条34

“暗示”的技巧36

郑板桥画竹的启示39

诗歌创作要善于“同中出异”41

一竹多姿和千人一面46

创作需要真歌哭48

误笔难逃慧眼人50

人贵有“眼”，文贵有“点”63

警语的创作技巧56

枝干挺秀，花叶芳菲61

请忘记和忘不了64

白描浅探66

观其壮气，助我挥毫70

贵在她“姗姗来迟”72

逆振剧变，动人魂魄74

会“说话”的馒头77

盛夏无霜偏飞雪79

苏东坡教子学艺82

从齐白石画鱼谈起84

避开方圆说方圆87

平中出奇，拙中见巧89

超超独先和人人领解92

巨刃摩天和金针刺绣95

横云断岭岭更高97

从两位艺术家虾了一跳谈起99

无限诗情寓“？”中102

有感于画家“变牛”105

情节描写的跌顿法108

由《群羊暮归图》谈起111

主因宾显，月赖云托113

涉笔成趣，善驱睡魔115

“形神兼备”浅谈118

贵在“先得人心”121

词约意丰为上乘123

以一驭万，左右逢源126

渲染增辉，直露寡味129

王勃止吟的启示131

趣在法外133

洞小泉旺，弦细声宏136

闲话梦与诗139

“首席画师”的教训141

师法造化和巧夺天工143

话说“景语皆情语”146

善为迂回，曲折尽意148

同中出异，熟里求生151

强词夺理和从善如流154

诗歌中的同文多复156

创作需要“对象化”159

峰回路转论曲笔162

文艺创新的“反常法”167

江山助和助江山170

含蓄岂与晦涩同173

感人心者，莫先乎情177

银钩铁画，惜墨如金180

一幅名画的启迪183

虚实结合，相得益彰186

“牛眼睛里应该有人”188

昂坠急徐，错综臻妙190

集中强烈，震瑰摄魄192

借物显形，匠心独运194

文有佳句倍精神197

谈艺术的突转技巧200

从曹禺的法宝谈开去203

笛福成功的经验206

心中有数，笔下从容209

伊立奇为何受感动211

满引而发，入木三分213

一目传神，精警动人215

以形传神，贵在逼真217

感情激化描写漫谈220

笔走风云，墨染丹霞223

描魂画魄，力透纸背226

胸有成竹写心声229

“出人意外”的技巧233

细针密缝，巧夺天工237

刻画人物的对比法240

“微型”务深刻243

水环云绕山更奇245

“赛诗争画”说明了什么247

浅尝辄止和竭尽全力249

话说“绝招”252

从过桥说到审题254

金圣叹评点《西厢记》笔法缕析256

金圣叹评点散文笔法缕析266

谈悬念277

请记取潘岳的教训280

陡转剧折，精警动人282

不写之写，无情之情284

不是千山，恰似千山287

丹青难写是精神289

短篇小说的结尾艺术292