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第一编 影视化装概论2

第一节 影视化装的任务和功用2

第二节 化装师在艺术实践中的技巧锻炼5

第三节 化装与其他业务的联系9

第四节 电影化装的创作过程11

第五节 我国电影化装的演进与发展13

第六节 电影电视化装的特性15

第七节 化装造型的现实主义创作法则19

第二编 影视化装技法28

第一章 电影化装中的色彩28

第一节 色彩在化装中的作用28

第二节 影响化装色彩变化的因素31

第三节 化装颜料的种类和性能33

第四节 我国电影化装色彩的演变35

第二章 绘画化装法42

第一节 局部着色法42

第二节 单色平涂法44

第三节 深色薄抹法45

第四节 明暗反衬法46

第五节 冷暖对比法48

第六节 重彩装饰法49

第七节 轻装淡扫法52

第八节 幻彩描绘法54

第九节 工笔勾描法54

第十节 点化苍颜法58

第三章 整形化装法61

第一节 眼睛整形法61

第二节 口腔整形法67

第三节 绢纱整复法68

第四节 绢纱牵引法71

第四章 塑型化装法75

第一节 鼻油灰雕塑造型法75

第二节 肤蜡雕塑造型法76

第三节 纤维雕塑法79

第四节 胶乳塑皱法80

第五节 胶乳零件塑型法83

第五章 毛发化装法102

第一节 假发的制作工艺过程102

第二节 半假发的制作和应用117

第三节 假发片的制作和应用119

第四节 古装假发的制作和应用120

第五节 假发的佩戴、粘贴、修整、保存125

第六节 天然胶乳、聚醋酸乙烯乳胶和氯乙烯—醋酸乙烯酯共聚物等在假发中的应用128

第七节 染毛、漂发的几种方法131

第八节 假胡须的制作工艺过程133

第九节 假胡须的粘贴方法137

第十节 假眉的制作和应用139

第十一节 假睫毛的制作和应用144

第十二节 假髻的绾结146

第十三节 假辫的编结150

第六章 气氛化装法152

第七章 饰物佩戴法157

第三编 化装造型的类型及其特征162

第八章 性格装造型的特性162

第一节 性格装造型的特征鲜明性162

第二节 性格装造型的形象逻辑性171

第九章 年龄装造型的表现方法和年龄感觉的不同层面174

第一节 关于年龄感的几个层面174

第二节 年龄装造型的年龄描绘和具体表现175

第三节 化装细节的运用与演员年龄形态的和谐177

第四节 年龄装造型的基本技法177

第十章 肖像装造型的形似与神似183

第一节 形似与神似的关系183

第二节 整体与局部的关系188

第三节 合情与合理的关系190

第四节 人工与自然的关系191

第十一章 美容装造型的装饰性和形式美194

第一节 美容装造型的装饰性194

第二节 美容装造型的形式美195

第三节 美容装造型的时代特征198

第十二章 模拟装造型中的幻想与现实199

第一节 神话世界的幻想形象与模拟现实199

第二节 模拟装造型与演员形态的和谐统一201

第三节 模拟造型形象的性格体现202

第四节 模拟造型形象在神话、童话等不同片种中的不同表现204

第十三章 气氛装造型在影视片中的作用207

第一节 渲染情绪 烘托气氛 增加感染力207

第二节 加深内涵 震撼观众 突出主题208

第四编 探索·创新第十四章 电影《万水千山》化装初探210

第十五章 电影《停战以后》化装一得216

第十六章 一件不平常的工作——电影《以革命的名义》化装后记221

第十七章 真·像——电影《西安事变》化装造型的艺术追求227

第十八章 电影《茶馆》化装造型漫笔240

第十九章 难得的机遇——电视剧《西游记》人物造型杂记251

第二十章 心灵在震颤——电影《周恩来》化装感受266

第二十一章 电影《邓小平》人物造型的使命271

第二十二章 演员新发现——为后来的创作道路确立新方位273

第五编 艺术·人生288

第二十三章 通往技巧的路288