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第一章 走向生活与技术的美学1

第一节 现代设计与现代设计美学1

一、现代设计--艺术与工业技术结缘1

二、“非艺术”辩5

三、技术美学与现代设计美学6

第二节 现代设计运动的兴起与现代设计美学的诞生10

一、时代背景与历史条件10

二、从罗斯金到新艺术运动11

三、从德意志制造联盟到包豪斯16

四、播散与成长20

第三节 现代设计的原则22

一、多轴的坐标系22

二、功能原则27

三、经济原则33

四、科技原则37

五、信息原则41

六、艺术原则45

七、合理原则48

第四节 变动的家族52

一、现代设计的特性52

二、不定型的形态体系55

第五节 美的呼唤66

一、现代设计美学的意义66

二、普遍的存在68

第二章 人、人造物与环境70

第一节 人-机系统70

一、为了宜人高效70

二、应用与渗透77

第二节 生态环境的影响82

一、设计离不开环境82

二、设计生态环境85

三、自然环境的影响87

四、社会环境的影响91

五、环境的相对性99

第三节 设计与文化传统101

一、文化及其构成101

二、设计圈无所不在的文化103

三、设计中的传统与“无传统”112

第四节 结合：一致与反衬118

一、设计的结合性118

二、结合的主调：一致121

三、反衬式结合126

第三章 设计信息传播与接受131

第一节 设计对话--信息131

一、审美信息、艺术信息与设计信息131

二、设计信息层次137

三、设计信息与同构140

四、设计信息的流动环节与特征144

第二节 多元与主导149

一、多元的设计信息149

二、有序与主导157

第三节 传播媒介与法则163

一、设计信息传播163

二、符号与象征166

三、法则与策略174

第四节 受众的权利182

一、差异的客观性182

二、阐释与扩充185

三、在接受中提高190

第四章 设计与心理195

第一节 视知觉及其他195

一、我们怎么看195

二、“视觉质感”201

一、定势与注意203

第二节 牵住观众的视线203

二、“图-底”种种207

第三节 色彩心理效应211

一、色彩视知211

二、色彩与情感215

三、色彩效果综合设计220

第四节 光影感223

一、最辉煌的经验223

二、创造性的光和影227

第五节 空间感231

一、空间形态及其感受231

二、心理空间及其利用237

第六节 图形错觉240

一、有趣的歪曲图形240

二、错觉成因与设计245

一、新奇感与模仿249

第七节 流行心态249

二、流行与习惯252

三、复旧与创新254

第八节 心理厌倦255

一、适应、厌倦与厌烦255

二、功能与启示257

第五章 形式的魔方263

第一节 点、线、面263

一、点--最简洁的形态263

二、表现运动的线266

三、面以及点、线、面的结合271

第二节 整齐一律与调和273

一、齐一与重复273

二、调和276

第三节 均衡277

一、体量相当277

二、对称--最简章的均衡282

第四节 比例与尺度285

一、适当合宜的比例285

二、尺度与模数293

第五节 对比与特异298

一、对比及其表现298

二、特异--特殊的对比302

第六节 节奏303

一、节奏与韵律及序列303

二、变化无穷的设计节奏308

第七节 有机整体性312

一、整体性与和谐312

二、走出琐碎的误区317

第八节 形式个性322

一、有我的设计形式322

二、情趣与类型326

一、现代设计师--新一代人才332

第一节 素养与培养332

第六章 设计师与设计群体332

二、知识结构与修养336

三、能力与技巧346

四、新设计教育352

第二节 创造性356

一、创造性及开拓精神356

二、借鉴及其局限361

第三节 走向风格365

一、审美观与设计365

二、“风格即人”370

三、设计风格的形成374

第四节 设计群体381

一、群体及其类型381

二、协调与合作384

主要参考书目387

后记394