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第1章　绪论1

1.1　相关概念界定1

1.1.1 二胡1

1.1.2　二胡艺术5

1.1.3 江南6

1.1.4　江南文化9

1.2　研究综述10

1.2.1 二胡的历史研究10

1.2.2　对二胡演奏技术的研究12

1.2.3　对重要人物的研究13

1.2.4　对二胡作品的研究14

1.2.5　对二胡教学的研究14

1.2.6　对二胡艺术发展的阶段性总结和评价15

1.3　本书立意16

1.3.1　选题缘起16

1.3.2　主要内容18

1.4　本书的研究方法及价值评估20

1.4.1　研究方法20

1.4.2　价值评估22

上篇　二胡艺术的形成与江南文化第2章　二胡艺术形成前的江南文化环境31

2.1 江南二胡的经济动力——江南经济的繁荣31

2.1.1 江南市镇经济是江南音乐文化发展的主要动力34

2.1.2 江南民俗活动是江南二胡的大舞台44

2.2　江南二胡的生存载体——江南多品种民间音乐53

2.2.1 江南戏曲和曲艺中的二胡54

2.2.2 江南民间乐种中的二胡63

第3章　二胡艺术形成的时代契机78

3.1 江南——“西学东渐”的“前沿阵地”79

3.2　江南人——国乐革新的主要实践者91

3.3　南乐北渐——二胡艺术的形成102

中篇　二胡艺术中的江南二胡艺术家第4章　江南民间二胡艺术家118

4.1　华彦钧（阿炳）120

4.1.1 音调来源124

4.1.2　乐段结构127

4.1.3　创作过程128

4.2　孙文明133

4.2.1 孙文明的艺术成就135

4.2.2 孙文明二胡曲的艺术性评价136

第5章　江南职业二胡艺术家141

5.1 江南二胡音乐传播期的江南二胡艺术家143

5.1.1 继承遗志、广播艺种的第二代江南二胡艺术家144

5.1.2　积极探索、规范教学的第三代江南二胡艺术家（前期）160

5.2　多地域风格扩展期的江南二胡艺术家167

5.2.1 积极探索、规范教学的第三代江南二胡艺术家（后期）170

5.2.2 突破江南二胡音乐风格的第四代江南二胡艺术家190

5.2.3　走向现代二胡艺术风格的第五代江南二胡艺术家201

下篇　二胡艺术中的江南音乐风格第6章　江南二胡音乐创作风格213

6.1　地域风格213

6.1.1 曲调来源220

6.1.2　旋律发展手法226

6.1.3 音乐结构231

6.2　时代风格234

6.2.1 二十世纪十至四十年代的忧郁风格235

6.2.2　二十世纪五十年代以来的明朗风格240

第7章　江南二胡演奏风格244

7.1 表现江南音乐风格的左手技法246

7.1.1　揉弦246

7.1.2　滑音249

7.1.3　装饰音251

7.2　表现江南音乐风格的右手技法253

结语258

参考文献262

后记270